Paris Abbesses, 2002
Photographie : C-print · 33 x 80 x 0.1 cm 13 x 31.5 x 0 inch
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À propos de l'œuvre
Type
Photographie : numérotée et limitée à 5 exemplaires
1 exemplaire disponible
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée
Authentification
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Signature
Oeuvre signée
Dimensions ( cm • inch )
33 x 80 x 0.1 cm 13 x 31.5 x 0 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Références
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Description
En 1998, Wolf-Dietrich Weissbach a commencé le projet de photographier, autant que possible dans le monde entier, des stations de métro avec l'appareil photo panoramique (Noblex U 150) sur film négatif couleur (format négatif : 5 x 12 cm). Jusqu'à présent, des images ont été réalisées à Stockholm, Paris, Londres, Barcelone, Prague, Stuttgart et Berlin. Le projet a été financé par le fonds culturel de la société de gestion des droits d'auteur Bild-Kunst (Bonn).
Les œuvres de Weissbach sont photographiées analogiquement. Cela signifie que le moment de l'exposition devient le seul déterminant. Le post-traitement numérique n'est pas possible ici. Cela exige une concentration sur la manière créative d'utiliser les possibilités techniques offertes par l'appareil photo. L'un des moyens de composition photogénique est la combinaison de la longue exposition et de la surexposition (jusqu'à trente expositions sur le même morceau de film dans certains cas). Cela réduit les personnes agissant dans les images, les métros en mouvement et d'autres objets en mouvement à des fantômes transparents, qui flottent ou trébuchent, sautent ou se répètent à travers l'image. En revanche, l'architecture devient plus lumineuse, plus nette et plus présente. L'objectif rotatif de l'appareil photo panoramique offre d'autres possibilités, où seule une fine bande verticale en mouvement de gauche à droite est exposée. Cela permet un suivi étiré en direction du mouvement de la bande d'exposition d'objets en mouvement dans le champ de vision. Inversement, les personnes et objets se déplaçant contre l'exposition sont écrasés jusqu'à la ligne. Des situations surréalistes sont créées et ainsi l'avertissement "Mind the Gap" devient doublement significatif. Il ne concerne pas seulement le gouffre entre le métro et le quai, mais aussi les abîmes qui peuvent s'infiltrer dans notre perception.
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