Dry Garden #01, 2026
Photographie : tirage noir et blanc, assemblage · 5 x 5.5 x 3.5 cm 2 x 2.2 x 1.4 inch
810 €
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À propos de l'œuvre
Type
Photographie : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de la galerie
Facture de la galerie
Signature
Oeuvre signée
Technique et Support
Dimensions ( cm • inch )
5 x 5.5 x 3.5 cm 2 x 2.2 x 1.4 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Galerie d'art professionnelle • Portugal
Références
Vendeur certifié depuis 2020
Description
La série Dry Garden, photographiée en hiver à Hokkaido, au Japon, transpose des paysages enneigés sur la surface de pierres de rivière, matérialisant une image qui n'existerait que sur la rétine. La pierre, déjà sculptée par des siècles d'eau et de temps, reçoit ces paysages éphémères, ajoutant une nouvelle couche à sa propre histoire géologique millénaire.
Il s'agit d'une série de 9 exemplaires, mais chaque pièce peut être considérée comme unique.
Le concept s'inspire de l'observation du karesansui, le jardin zen sec qui suggère un paysage par la pierre et le sable seuls, proposant un pont entre la photographie contemporaine et la tradition japonaise contemplative. Chaque pièce est un fragment tactile d'un paysage qui n'existe plus : quelque chose entre la photographie, le paysage et la relique.
L'hiver à Hokkaido offre un paysage défini par l'absence : des branches nues, une lumière tamisée, un silence qui efface la plupart des repères visuels. La photographie seule ne pourrait préserver cela que comme une trace éphémère et bidimensionnelle, destinée à s'effacer avec la mémoire. En la fixant sur la pierre, l'œuvre inverse cette logique, accordant poids, texture et permanence à quelque chose qui se dissoudrait autrement. Le geste rappelle la sensibilité japonaise du mono no aware, une conscience tranquille de l'impermanence, et le wabi-sabi, la reconnaissance de la beauté dans ce que le temps a déjà marqué et érodé.
Chaque pierre, choisie pour l'histoire déjà écrite sur sa surface par les rivières et les années, devient une petite relique : un fragment de paysage destiné non seulement à être vu, mais à être tenu.
Il s'agit d'une série de 9 exemplaires, mais chaque pièce peut être considérée comme unique.
Le concept s'inspire de l'observation du karesansui, le jardin zen sec qui suggère un paysage par la pierre et le sable seuls, proposant un pont entre la photographie contemporaine et la tradition japonaise contemplative. Chaque pièce est un fragment tactile d'un paysage qui n'existe plus : quelque chose entre la photographie, le paysage et la relique.
L'hiver à Hokkaido offre un paysage défini par l'absence : des branches nues, une lumière tamisée, un silence qui efface la plupart des repères visuels. La photographie seule ne pourrait préserver cela que comme une trace éphémère et bidimensionnelle, destinée à s'effacer avec la mémoire. En la fixant sur la pierre, l'œuvre inverse cette logique, accordant poids, texture et permanence à quelque chose qui se dissoudrait autrement. Le geste rappelle la sensibilité japonaise du mono no aware, une conscience tranquille de l'impermanence, et le wabi-sabi, la reconnaissance de la beauté dans ce que le temps a déjà marqué et érodé.
Chaque pierre, choisie pour l'histoire déjà écrite sur sa surface par les rivières et les années, devient une petite relique : un fragment de paysage destiné non seulement à être vu, mais à être tenu.
Présentation
Humberto Lemos est photographe depuis 40 ans, sa production actuelle étant essentiellement axée sur les photographies d'auteur. Ses œuvres nous invitent à contempler des paysages qui semblent provenir d'autres mondes. Des images qui nous rappellent à quel point nous sommes petits, où le vide et le silence sont exaltés comme protagonistes en l'absence d'éléments humains.
Installé au Portugal, Humberto voyage à la recherche de photographies sans adresse - il a créé le concept de paysages imaginaires, déconstruisant les lieux et leurs référents, produisant des images issues des attentes géographiques évidentes. Il travaille avec le minimalisme sur des influences orientales.
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