Don’t Wear Your Shoes In The Melon Patch, 2022
Sculpture : Porcelaine, vernis teintés · 35 x 30 x 30 cm 13.8 x 11.8 x 11.8 inch
8 496 €
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À propos de l'œuvre
Type
Sculpture : numérotée et limitée à 12 exemplaires
1 exemplaire disponible
État
Œuvre vendue en parfait état
Authentification
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Facture de la galerie
Signature
Signature gravée
Technique et Support
Porcelaine , vernis teintés , sans socle
Dimensions ( cm • inch )
35 x 30 x 30 cm 13.8 x 11.8 x 11.8 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Références
Vendeur certifié depuis 2024
Description
Porcelaine émaillée.
Certificat d'authenticité signé par l'artiste, numéroté et tamponné par notre maison d'édition.
2022 est le premier objet en porcelaine de Mai-Thu Perret. Il s'inspire d'un récipient en plastique jetable pour glace au melon, trouvé par l'artiste dans un supermarché japonais.
Perret fut fasciné par cette réplique bon marché qui imite la forme d'un pot à couvercle traditionnel chinois, et entreprit de la reproduire dans une forme beaucoup plus grande dans le matériau classique de la porcelaine.
Réfléchissant à l'impact du capitalisme et de la surconsommation sur les cultures traditionnelles, l'artiste a choisi de restituer l'aspect noble de cette marchandise plastique.
Présentation
Les sculptures, peintures, céramiques, performances et textes de Mai-Thu Perret (née en 1976 à Genève) se situent à l'intersection de la culture contemporaine, de la critique de l'histoire de l'art et de la matérialité viscérale. Elle explore (et génère) des récits et contre-récits féministes qui jettent un nouvel éclairage sur le rôle de l'objet d'art, introduisant des possibilités utilitaires, symboliques et même mystiques dans des contextes souvent limités à des lectures formalistes. Dans sa vision globale, par exemple, le développement du modernisme apparaît non seulement comme une histoire d'abstraction croissante, mais comme le résultat de modèles biologiques et neurologiques qui ont influencé l'expression humaine à travers le monde pendant des milliers d'années. Le travail de Perret montre comment les corps sont toujours des sujets implicites du discours artistique et comment les impulsions de transcendance utopique (esthétique, politique ou autre) peuvent toujours être rattachées à la physicalité du désir.
Français Mai-Thu Perret a fait l'objet d'expositions personnelles au Portique – centre régional d'art contemporain du Havre, France (2020), au Badischer Kunstverein, Karlsruhe, Allemagne (2019) ; au Spike Island, Bristol, Angleterre (2019) ; au MAMCO Genève (Musée d'art moderne et contemporain), Genève (2019 et 2016) ; au Nasher Sculpture Center, Dallas (2016) ; au Le Magasin, Grenoble, France (2012) ; au Haus Konstruktiv, Zurich (2011) ; au University of Michigan Museum of Art, Ann Arbor (2010) ; au San Francisco Museum of Modern Art (2008) ; et à la Renaissance Society de l'Université de Chicago (2006). Parmi les expositions collectives récentes figurent la High Line, New York (2021) ; le Berkeley Art Museum et la Pacific Film Archive, Californie (2021) ; le DePaul Art Museum, Chicago (2019) ; et le Metropolitan Museum of Art, New York (2018). Ses œuvres font partie des collections permanentes d'institutions telles que le Centre National des Arts Plastiques, Paris ; la Collection Aargauer Kunsthaus, Arau, Suisse ; le Fond National d'Art Contemporain, Paris ; le Musée d'Art Contemporain Migros, Zurich ; le Musée d'Art Moderne de San Francisco ; et le Walker Art Center, Minneapolis. Perret vit et travaille à Genève.
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