XV, 2021
Patrick Guéguen

„Die einfache Halluzination“ von Roland Halbert:

Das Gemälde von Patrick Guéguen: „Outsider Art“? „Ethnische Kunst“? „Einzigartige Kunst“? Als wir diese Zauberformeln der Kritik ausgesprochen haben, haben wir nicht viel gesagt. Es ist zu befürchten, dass dies bequeme Bezeichnungen und irreführende Klassifizierungen sind, die uns daran hindern, in die Tiefe zu sehen. Rimbaud wirft mehr Licht auf diese Gemälde, wenn er einfache Halluzinationen heraufbeschwört: „Ich habe mich an einfache Halluzinationen gewöhnt. » (Alchemie des Verbs). Und es bedarf keiner Betäubungsmittel, um diesen durchdringenden Blick hervorzurufen, diese lauernde Vision, die den Schein durchdringt und Moden kreuzt. Sich an einfache Halluzinationen zu gewöhnen, ist, als würde man seine undurchsichtigen Bildschirme gegen das Hubble-Mikroskop-Teleskop austauschen. So beginnt die Werkstatt der Götter und erfindet die Erschaffung der Welt neu mit der lyrischen Weitung des Auges, das in das astrale Aquarium getaucht oder in das Gewimmel des irdischen Lebens eingeholt wird.

Diese einfache Halluzination – wirf dein G.P.S. Brennnesseln! – du entfliehst allem. "Das Land, wo man nie ankommt" ist hier; "das Reich der Chimären", es ist wahrscheinlich in der Gegend ... "Punkt, Linie, Ebene"? Bei Patrick Guéguen eher Punkte in Brownscher Bewegung, Linien, die wie ein Netzwerk von Neuronen vibrieren, Gravitationsebenen, die mit auf ein Minimum reduzierten technischen Mitteln erzeugt werden: schwarze Tinte und Sergent-Major-Stift; Acryl mit einem lebendigen Bereich und drei Pinseln 0, 2, 4; 300 g Montval-Papier. Und doch werden Sie hier alarmiert von der rhythmischen Fülle, den schwebenden Filamenten, den dreifachen DNA-Helices, den baumartigen Kompassen, den Pollenplaneten, der tropischen und wirbelnden Flora, der Fauna, die in tellurischen Strömungen konfrontiert ist ... Alarmiert auch durch die extreme formale Kohärenz: Die Fokussierung auf das kleinste Detail elektrisiert die gesamte fein gearbeitete Komposition. Erkennen Sie es: in Ihrer Kindheit mit einem weißen Hintergrund – mit einem weißen Aussehen! – Sie haben diesen Karneval der „Köpfe“ gesehen, diese knarrenden oder scherzhaften Schädel, dieses verzauberte Bestiarium magnetischer Stürme. Auf dem Höhepunkt des Fiebers oder des Traums sahst du diese zahnigen Augen, diese auffälligen Münder, diese tätowierten, tigergefleckten Gliedmaßen. Und in schlaflosen Nächten oder an Tagen des wundersamen Erwachens kamen Sie diesen Urgestalten nahe, die am Rande der Leere einen schimmernden Jazz tanzten ... Ihr Vorfahre aus Altamira oder Lascaux vereinte dieselben Bestien, die schwer zu zähmen waren. Ihr Cousin der Ureinwohner zeichnet immer noch ähnliche sandgestrahlte Songlines in Votivfarben. Auf 5 cm² einer Arbeit von Patrick Guéguen (mit dem manchmal humorvollen Titel: Le Biscotto laïque en berne zum Beispiel) konnte man in der traumhaften Fülle sowohl die einheimische Spirale des Schamanen als auch die Algenflüchtigen von Henri Matisse verfolgen. Zeit, Raum in immerwährender Expansion entdecken die Erinnerung an jedes ihrer Zeitalter wieder. Die Fabel, der Mythos werden durch akribische und üppige Erfindungen neu entfacht. Hier zirkuliert ein lebendiges imaginäres Museum, das die Sammlungen und Abteilungen des Louvre drängt, fröhlich unter freiem Himmel von der Vorgeschichte bis zu den Nachwirkungen der Jahrhunderte ...

Ich kenne Patrick seit zehntausend Jahren und seine gelassene Wildheit eines verärgerten Rechtsauslegers überrascht mich immer wieder. Ihn bitte ich um solche Informationen über ein altes Buch (Bereich, in dem er gearbeitet hat); er ist es, der mir einen so pointierten Hinweis auf einen unbekannten Maler (Philippe Dereux) gibt; er ist es, der mich über diesen malerischen Ansatz abseits der ausgetretenen Pfade informiert (ihm verdanke ich die Entdeckung des Formenhistorikers Federico Zeri). Ich verlange nichts von ihm, während ich in seiner Gesellschaft ein Peroni-Bier „Ruban Bleu“ schlürfe. Kurz gesagt, wir sind Freunde, das heißt: wir reden nur über Kunst und nie über Politik (warum in diese Ohnmachtsrhetorik verfallen?). Wir haben Paolo Sorrentinos La Grande Bellezza hundertmal diskutiert, Schuss für Schuss, denn große Schönheit ist ein bisschen wie unsere visuelle und akustische Bibel, gefüllt mit Evas und Noahs. Gemeinsam hatten wir ein künstlerisches Projekt und hier ist es dank Gérald Honigsblum von FRAction Editions und dank Elisabeth Givre von der Galerie Gaïa.

Mein Porträt von Patrick Guéguen? An manchen Tagen bin ich dieser durch Ritualmalereien wiederbelebte Azteke, dieser anatomisch Gehäutete, der über die im Konformismus kandierten Masken lacht, dieser Strudel aus Blut unter einer Haut mit Saurierschuppen. Auf meiner Noggin sitzt dieser Grasmücke Orpheus und ich spüre diese beiden Elchkaryatiden, die sich wie sexy Hündinnen mit konischen Brüsten – à la Jean-Paul Gaultier – zwischen meine Schultern schieben und wie zwei lange Fluchtsäulen aufspringen. Schauen Sie sich dieses japanische Ideogramm auf ihrem Bizeps genauer an, was bedeutet: „Vogel. " Gut gesehen ! „Geh, geh, geh, sagte der Vogel: Die Menschheit / Kann nicht zu viel Realität ertragen. (TS Eliot). Es liegt an der Kunst, sich darum zu kümmern. Eines schönen Tages wirst auch du jenseits der Simulakren zu diesem unstillbaren Feuer in der Voliere. Auch wenn es die Augenlider brennts, manchmal mit einem Hauch von Angst, manchmal mit einer subtilen Sonnenfreude, gewöhnen sich an die brennende Netzhaut der Halluzination. Wie Léon-Paul Fargue über den Dichter sagte, ist der Maler ein Chirurg an Körper und Seele (wenn Sie keine Seele haben, schnell, schnell, schnell, besorgen Sie sich eine – und noch rebellischere! – unter lucifer.com). Und dieser Chirurg mit kantigen Fingern und Stimmgabel spielt mit deinen Nerven, deinem Fleisch, deinen Knochen; es prüft, es öffnet, es veredelt das chromatische Mark der Formen; Es füllt Ihre Augen mit Kräutern und Gewürzen, um Sie mit einer Jahreszeit außerhalb des Kalenders zu befriedigen (erweiterte Realität?). Bei diesen fabelhaft polyphonen und detaillierten Gemälden (unabhängig vom Format, Stunden und Stunden fleißiger Bienenarbeit!) Graben Sie Ihr Auge, schärfen Sie Ihr Ohr. Es könnte sein, dass Ihnen die plastische Poesie von Patrick Guéguen in einer heimsuchenden Sprache aus dichten und klaren Zeichen den strengen Duft eines einfachen Haikus ins Gesicht weht: Für welche Jahreszeit haben wir unsere Augen lackiert? so viele Lichtjahre?