Bronzeskulpturen
Natsuko (1), 2025
Gemälde : Mischtechnik · 24 x 24 x 4 cm 9.4 x 9.4 x 1.6 inch
2.386 CHF
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Beste Bewertungen : 9.6/10
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Über das Kunstwerk
Typ
Gemälde : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand, nicht gerahmt
Echtheitsprüfung
Verkauft mit Echtheitszertifikat des Künstlers
Rechnung der Galerie
Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Technik & Träger
Mischtechnik auf Brett
Abmessungen ( cm • inch )
24 x 24 x 4 cm 9.4 x 9.4 x 1.6 inch Höhe × Breite × Tiefe
Verkauft von
Kunstgalerie
Referenzen
Zertifizierter Verkäufer seit 2026
Beschreibung
Innerhalb des Eröffnungssatzes der Ausstellung steht das Kunstwerk "Madama Butterfly" als herausragende symbolische Verkörperung der Szene "Einfang (Die Harz)" dar. Anhand des Archetyps von Cio-Cio-San – der zerbrechlichen östlichen Heldin, die für Illusionen und äußere Selbstinteressen geopfert wird – rekonzeptualisiert die Künstlerin feminine Verletzlichkeit durch die Linse der statischen Schönheit und der modernen Kommodifizierung.
Poetischer Leitmotiv
Das ursprüngliche Haiku der Künstlerin setzt den emotionalen und konzeptuellen Ton und fängt das Zittern und die prekäre Existenz des Subjekts ein:
Komposition, Form und Kunstfertigkeit
Kreisförmiges Format (Großes Tondo): Abweichend von Werken, die in tiefen rechteckigen Schattenboxen arrangiert sind, wird dieses Stück als ein ausgedehnter runder Medaillon () aufgelöst. In ihm ist eine innere Porträtplatte eingebettet, die durch eine feine, karminrote Zickzackverzierung umrandet ist, was einen doppelten konzentrischen Rahmungseffekt erzeugt.
Das gemalte Porträt: Der innere Kreis zeigt eine exquisit ausgeführte figurale Darstellung. Die Gesichtszüge sind mit zarter Realität definiert: alabaster Haut, geküsst von einem warmen Schimmer, korallene Lippen, sorgfältig zusammengefasstes dunkles Haar und helle Augen, die den Betrachter in stiller Distanziertheit anstarren. Sie trägt ein zeitgenössisches türkisblaues Slip mit zarten Trägern, das ihre freiliegenden Schultern und Schlüsselbeine betont.
Typografie und Beschriftung: Links vom Gesicht ist der Titel "MADAMA BUTTERFLY" in roten Großbuchstaben gestempelt, während der Name "NATSUKI" in Blau am oberen Rand erscheint und diese Figur mit der wiederkehrenden Besetzung der Ausstellung verbindet und Ideen von Inventur oder katalogisierten Exemplaren hervorruft.
Schmetterlinge, Kraniche und Collage: Der äußere Ring ist mit klassischer japanischer Ikonographie lastig: blühende Pflaumenzweige und weiße Kranichsilhouetten über einer ockerrot-roten Fläche. Realistische Schmetterlinge und ein Motte mit smaragdgrünen, goldenen und gemusterten Flügeln sind über den unteren Bereich gelegt und übersetzen die "flügelförmigen Seide" in eine greifbare Form.
Einkapselung in Epoxidharz: Die gesamte runde Platte ist unter einer schweren, kristallklaren Schicht Epoxidharz eingetaucht. Unter dieser industriellen Glasur sind sowohl die Schmetterlinge als auch das Porträt als entomologisches Display konserviert in synthetischem Bernstein eingefroren.
Platzierung innerhalb der konzeptuellen Dramaturgie
Über Montoro Aybars übergeordnetes Projekt hinweg legt "Madama Butterfly" die fundamentale Reibung zwischen ästhetischem Genuss und Unterwerfung offen:
Das entomologische Spezimen-Metapher: Ein Schmetterling, gefangen unter Harz, dient als explizite Allegorie für Schönheit, die eingefangen und konserviert wird. Die Heldin wird zur unentrinnbaren Gefangenen ihrer eigenen Perfektion: Das Harz bewahrt ihre makellose Leuchtkraft, während es ihr unwiderruflich Bewegung, Atem und Handlungsfähigkeit raubt.
Von Seide zu Schatten: Die in dem Haiku erwähnten "flügelförmigen Seide" können nicht fliegen; sie bleiben zwischen dekorativen Motiven und dem harten Polymerverschluss festgehalten.
Naheziehende Tragödie: Der ruhige Gesichtsausdruck bleibt trügerisch; das Stück fungiert als unmittelbare Schwelle zum wuchtigen Abstieg des zweiten Akts, in dem zarte Seiden in die unnachgiebige Gewalt der nächtlichen Gassen von Hanazono überlassen werden.
Präsentation
Eugenio Montoro Aybar (geboren 1974 in Granada, Spanien, wo er derzeit wohnt und arbeitet) ist ein angesehener visueller Künstler, Forscher und Pädagoge mit einem Doktortitel in bildender Kunst von der Universität Granada, spezialisiert auf malerische Techniken und künstlerische Verfahren. Im Laufe seiner etablierten Karriere hat er rigorose akademische Forschung und bildende Kunst mit der Leitung monumentaler Wandgemälde-projekte und Denkmalerhaltungsinitiativen auf nationaler und internationaler Ebene verbunden.
Zu seinen herausragenden monumentalen Leistungen gehört die Leitung und Koordination der Wandmalereien und dekorativen Gemälde für die vollflächige Nachbildung der Alhambra von Granada im Al-Yamamah Royal Palace in Riad (Saudi-Arabien), in Auftrag gegeben von König Fahd bin Abdulaziz. In Spanien hat er prestigeträchtige kirchliche Restaurierungen geleitet, darunter die monumentalen Hochaltäre der Basilika des Heiligen Michaelisengel und der Basilika des Heiligen Andreas in Granada sowie die Wanddekorationen der Basilika von Lillo in Toledo.
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