Bronzeskulpturen
Japanese XI, 2025
Zeichnungen : Bleistift, Kugelschreiber · 12 x 12 x 1 cm 4.7 x 4.7 x 0.4 inch
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Beste Bewertungen : 9.6/10
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Über das Kunstwerk
Typ
Zeichnungen : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand, nicht gerahmt
Echtheitsprüfung
Verkauft mit Echtheitszertifikat des Künstlers
Rechnung der Galerie
Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Technik & Träger
Bleistift , Kugelschreiber auf Brett
Abmessungen ( cm • inch )
12 x 12 x 1 cm 4.7 x 4.7 x 0.4 inch Höhe × Breite × Tiefe
Verkauft von
Kunstgalerie
Referenzen
Zertifizierter Verkäufer seit 2026
Beschreibung
Das Kunstwerk "Japoneses XI" dient als definitive Schlussfolgerung zu "Akt III. Der Code der Kugelschreiberzeichnungen (Die geheimen Botschaften)" und schließt die gesamte grafische Serie auf Holz ab. Abweichend vom rechteckigen Format früherer Kompositionen nimmt dieses Werk die runde Form des Tondos an und fungiert als abschließendes Siegel, ein introspektiver Spiegel und die endgültige Synthese, in der die emanzipierte Stimme einen Zustand stiller Selbsthoheit erreicht.
Kompositionelle Analyse und visuelle Struktur
Das runde Format (Tondo und die Auflösung des Zyklus): Die Wahl eines runden Trägers bricht mit dem ausgedehnten Panoramaformat früherer Diptychon und fokussiert den Blick auf eine einzelne, intime Ebene. Der Kreis evoziert die Vollendung des Untersuchungs- und Lebenszyklus und wirkt wie eine Vergrößerungslinse, die auf die zurückgewonnene Subjektivität der Protagonistin gerichtet ist.
Der Blick der zeitgenössischen Protagonistin: In der Mitte des Werkes befindet sich das Nahporträt einer jungen Frau mit dunklem Haar, strukturiertem Pony und runden Brillen, gerahmt in feinem blauem und smaragdgrünem Draht. Durch die Linsen blicken leuchtend grüne Augen dem Betrachter direkt mit absoluter Klarheit und ohne jegliches Anzeichen von Angst entgegen. Ihre sanft geröteten Wangen und getrennten Lippen, die die Spitze ihrer Zunge in einer subtilen Geste stiller Intelligenz enthüllen, festigen ihr Archetyp als Frau in voller Kontrolle über ihren Intellekt und ihre Stimme.
Azurblauer Kontur und typografisches Collage: Die Figur wird durch den elektrisch blauen Halo, der charakteristisch für die grafische Sprache in Akt III ist, hervorgehoben. An ihren Schultern befinden sich Fragmente gedruckten Textes in japanischen Schriftzeichen, integriert in die Collage wie Überreste ethischer Verträge, juristischer Dokumente oder existenzieller Fragen.
Botanische Basis in Blau und Ocker: Die Kopf der Protagonistin umhüllt ein ornamentaler Boden aus großen Pfingstrosen und Laubblüten in himmelblauen, weißen und ockerfarbenen Akzenten, über die ein kleiner dunkler Schmetterling flattert. Die Natur hört auf, ein dekorierter Käfig zu sein, und wird zu einem Aura wiedererlangten Friedens.
Platzierung in der Ausstellungsnarrative
Schluss des Beweisdossiers: schließt formell das in Kugelschreiber geschrieben verwendete Zeugnisarchiv ab. Nach dem Zusammenprall divergierender Welten (), der Schrecken und Trauma der Misshandlung (), der Flucht (), und der Behauptung des komplizierten Lachens (), zementiert dieses Werk das Bild von jemandem, der den Abgrund überquert und ganz, in vollem Besitz seines eigenen Blicks, zurückkehrt.
Triumph über die Stille von Hanazono: Das Stück versiegelt die Auflösung der Ausstellung: Die Stille, die durch die dunkle Gasse und die patriarchale Tradition auferlegt wurde, wurde endgültig demontiert. Die dargestellte Frau versteckt sich nicht länger hinter der rituellen Maske der Geisha und bleibt nicht unter dem Harz immobilisiert; sie ist eine autonome, denkende zeitgenössische Präsenz, deren offenes Antlitz dem Betrachter Abschied winkt und den letzten Sieg des Lebens über die Angst bekräftigt.
Präsentation
Eugenio Montoro Aybar (geboren 1974 in Granada, Spanien, wo er derzeit wohnt und arbeitet) ist ein angesehener visueller Künstler, Forscher und Pädagoge mit einem Doktortitel in bildender Kunst von der Universität Granada, spezialisiert auf malerische Techniken und künstlerische Verfahren. Im Laufe seiner etablierten Karriere hat er rigorose akademische Forschung und bildende Kunst mit der Leitung monumentaler Wandgemälde-projekte und Denkmalerhaltungsinitiativen auf nationaler und internationaler Ebene verbunden.
Zu seinen herausragenden monumentalen Leistungen gehört die Leitung und Koordination der Wandmalereien und dekorativen Gemälde für die vollflächige Nachbildung der Alhambra von Granada im Al-Yamamah Royal Palace in Riad (Saudi-Arabien), in Auftrag gegeben von König Fahd bin Abdulaziz. In Spanien hat er prestigeträchtige kirchliche Restaurierungen geleitet, darunter die monumentalen Hochaltäre der Basilika des Heiligen Michaelisengel und der Basilika des Heiligen Andreas in Granada sowie die Wanddekorationen der Basilika von Lillo in Toledo.
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