Racines du tumulte, 2026
Gemälde : Acryl · 100 x 100 x 4 cm 39.4 x 39.4 x 1.6 inch · Aufhängbereit
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Über das Kunstwerk
Typ
Gemälde : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
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mit Keilrahmen
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Abmessungen ( cm • inch )
100 x 100 x 4 cm 39.4 x 39.4 x 1.6 inch Höhe × Breite × Tiefe
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Referenzen
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Beschreibung
Plastische Beschreibung
Auf einem kalten weißen Hintergrund nimmt eine dunkle Masse die vertikale Achse des Canvas ein und wurzelt darin. Sie besteht aus Schieferblauen, Rußgrauen und dichten Schwarz, die in unregelmäßigen Paketen angeordnet sind, die sich zur Mitte hin verdichten. Von beiden Seiten entweichen Projektionen und Verläufe in Büscheln: Bronzefäden und vergoldetes Gold, braune Linien, schwarze Spritzer. Im unteren Teil sammeln sich tiefgrüne und ockerfarbene Erden in einer dichteren Basis. Die gesamte Fläche wird von flüssigen, langen und nervösen Linien durchzogen, die von unten nach oben steigen und die Massen miteinander verbinden. Die weißen Ränder bleiben weit offen, besonders auf der linken Seite.
Kritische Analyse Die Komposition bekräftigt eine entgegenstehende Vertikalität. Die dunkle Masse steigt auf, aber ihre Konturen werden ständig durch seitliche Projektionen durchbrochen, sodass der Aufstieg niemals in einer stabilen Silhouette endet. Dies ist der Kern des Werkes: eine Struktur, die steht, während sie das ausstellt, was sie bedroht. Die mineralischen Töne – Ton, Ruß, Stein, Bronze – verleihen dem Material eine geologische Dicke, während die Verläufe ihm seine Fluidität zurückgeben. Die Spannung zwischen diesen beiden Zuständen, dem Mineralischen und dem Flüssigen, erzeugt einen Eindruck von zurückgehaltenem Zwang, als ob das Material einen Schrei oder eine Erinnerung enthalten würde. Der dreidimensionale Rahmen verstärkt diese Wirkung: Er löst die Malerei von der Wand und betont ihre Objektheit.
Einordnung in das Werk GABAN
Racines du tumulte gehört zu Tensions & Transformations, einer Serie, in der GABAN die Zustände der Ruptur statt der Übergänge bearbeitet. In diesem Werk gräbt es ein wiederkehrendes Motiv aus, nämlich das instabile Verankern: das Lebendige, das fragmentiert und dann neu zusammengesetzt wird, nicht repariert, sondern anders zusammengesetzt. Es unterscheidet sich von den helleren Leinwänden der Periode durch seine Farbökonomie, fast vollständig reduziert auf Erden und Graustufen, und durch die Ablehnung jeglicher Ruhezonen. Das quadratische Format in Verbindung mit dem dicken Rahmen verleiht ihm eine Frontalität, die im Gegensatz zu den hängenden Kompositionen von Seuils & Passages steht. Es ist ein Werk des Widerstands mehr als der Transition.
Echo in der zeitgenössischen Kunst
Das Vokabular – Projektion, Verlauf, freier Gestus, Material, das seiner eigenen Dynamik überlassen wird – gehört zu gestischen Abstraktionen, die aus der Nachkriegszeit entwickelt wurden, in der der Akt des Malens als Thema gilt. Die Aufmerksamkeit für die Erdtöne, Ruß und Bronze sowie die Ablehnung des verlockenden Farbtons verorten es in einer informellen Sensibilität, die an das arme Material und seine Unfälle gebunden ist. Das Werk findet ferner in einer breiteren zeitgenössischen Strömung Anklang, die den Boden und das Untergrundmaterial als Themen nimmt – Schichten, Rhizome, vergrabene Netzwerke – als Reaktion auf ein ökologisches Bewusstsein, das achtsam darauf achtet, was unter der Oberfläche arbeitet. Was ihm allein gehört, ist die Vertikalität: dieses Tumult steht aufrecht.
Symbolische und spirituelle Resonanzen
Die Wurzel ist eine paradoxe Figur: Sie sorgt für Stabilität, indem sie in das Weiche, Instabile und Dunkle eindringt. Das Werk nimmt diesen Widerspruch ernst. Es bietet keine beruhigende Verankerung, sondern eine Verankerung im Unruhen, die die Agitation nicht beseitigt, sondern in eine Stütze umwandelt. In einer inneren Lesart kann man darin einen Vorschlag für die Art und Weise sehen, wie ein Leben steht: nicht durch die Eliminierung dessen, was es erschüttert, sondern durch Inkorporation. Der untere Teil der Leinwand, der dichteste und dunkelste, ist nicht der Ort des Falls; er ist der Ort, an dem das Material sich auflädt. Nichts wird dort aufgelöst, und das ermöglicht es der Form, aufzusteigen.
Schlussfolgerung
Racines du tumulte ist ein Werk von gedämpfter Spannung, aufgebaut auf einer Vertikalität, die die Projektionen entgegenstellt, ohne sie jemals niederzureißen. Seine Kraft liegt in diesem Gleichgewicht: eine Masse, die aufsteigt, eine Unordnung, die sie nährt, ein Weiß, das beides sichtbar lässt. Es sucht keine Beruhigung, es organisiert den Widerstand.
Präsentation
GABAN ist der Name eines inneren Flügelschlags.
ein Atemzug, den man nicht mehr ersticken kann. Eine Vibration, die ihre Notwendigkeit auferlegt. Maler der reinen Emotion und der lebendigen Materie, tritt GABAN spät auf, aber mit der Gewissheit, dass er endlich da ist, wo alles konvergiert.
Aus einer Linie von Künstlern – Enkel von Maxime Pierre André Verdier, Maler und Professor an den Beaux-Arts, und Sohn von Michel Verdier, Arzt und Pathologist und J억er – trägt GABAN in seinen Adern das Gedächtnis der Gesten, die Strenge des Blicks und die Freiheit der Pigmente. Aber es ist außerhalb der Akademien, dass sein Werk Gestalt annimmt. Einige Kurse, schnell aufgegeben. Das Wesentliche ist anderswo: im Chaos der Farben, im wuchtigen Impuls der Geste, in der Spannung zwischen Oberfläche und Tiefe. Niemals das Reale kopieren. Es durchdringen. Fühlen. Erfinden. Bei GABAN steht die Emotion vor der Figuration, die Textur vor der Linie. Seine Ateliers in Paris und Aix-en-Provence sind Heiligtümer. Auf der einen Seite ein Rahmen, den ihm sein Partner für sie/ihn geschaffen hat, wo sich die stille Metamorphose eines anspruchsvollen und exponierten Pariser Lebens in eine fruchtbare Innerlichkeit vollzieht. Dort entfaltet der Park des Hauses Ithaque seine unendliche Palette an Grüntönen, Ocker und nassen Schatten. Die Natur ist keine Inspirationsquelle: sie ist eine Matrix, eine Partnerin, ein lebendiges Doppel. Auf der anderen Seite sein pariseres Studio, wo die Reflexionen der Sonne auf den Pariser Dächern wie Spiegel der Seelen sind, fruchtbare Böden für seine Kreationen. GABAN, ein Name, der mit Selbstverständlichkeit von einer Frau gewählt wurde, die sich voll und ganz annimmt, aber Zuweisungen ablehnt. Die Ambition ist nicht geschlechtsspezifisch: ein großer Künstler werden, seine Werke während seines Lebens verkaufen, in der Materie und auf dem Markt existieren. Dass die Kunstgeschichte überwiegend männlich ist, ist keine Einschränkung, sondern ein Feld zum Neuerfinden. Er tauchte 2013 in die Malerei ein, in einem Moment der bewussten Bruchlinie mit Konventionen und Selbstzensur, und GABAN tritt durch Bruch in die Schöpfung ein. Seine Periode „EMERGENCE“ (2013-2017) ist dicht, mineralisch, beunruhigend. Die Leinwände tragen die Spuren des Überschusses, des inneren Chaos, der Risse so sehr wie des Wunsches, sich zu entziehen. Die Materie ist rau, manchmal schwarz, eingegraben, wie ein noch rauchender, verbrannter Boden. Seit 2025 etabliert sich eine neue Ära: die Periode „CONVERGENCE“, ausgerichtet auf Beruhigung, Akzeptanz, Offenheit. Die Farben erweitern sich, die Formen atmen, die Gesten werden leichter, ohne dabei ihre Intensität zu verlieren. GABAN sucht nicht mehr: GABAN ist. Und jedes Gemälde sagt es mit Eleganz und Kraft. GABAN malt nicht, um zu schmücken, sondern um zu sagen. Die foudroyierende Schönheit des Lebens, die unterirdischen Kämpfe der Seele und diese Suche nach einem immer instabilen Gleichgewicht zwischen Anforderung, Freiheit und Menschlichkeit zu sagen.
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