Randy 2, 1957
Dessin : encre · 48.3 x 27.9 x 0.5 cm 19 x 11 x 0.2 inch
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À propos de l'œuvre
Type
Dessin : Œuvre unique
État
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Signature
Oeuvre signée à la main
Dimensions ( cm • inch )
48.3 x 27.9 x 0.5 cm 19 x 11 x 0.2 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
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Description
Robert Indiana (1928-2018)
Randy 2, 1957
Encre et encre sur papier tissé crème fin
19 x 11 in. (48.3 x 27.9 cm.)
Signé et daté à l'encre, bord inférieur ("9 juillet '57"), et titré à l'encre, coin supérieur droit
Provenance
L'artiste, Vinalhaven, Maine
Collection privée, Maine
Dessiné le 9 juillet 1957, Randy 2 est une étude de portrait des années précédant juste Robert Indiana la découverte du vocabulaire graphique des signes et des mots pochoir qui le rendront célèbre. C'est une feuille d'un moment de recherche. Indiana travaillait à déterminer à quel point un visage pouvait être porté en utilisant uniquement un stylo et de l'encre noire.
La tête est monumentale. Elle remplit la feuille haute et repose sur un cou long et effilé qui se termine par quelques traits audacieux et croisés aux épaules. Le regard est le centre du dessin. Les yeux sont grands et entourés de cercles concentriques, situés sous des sourcils épais et sombres, et ils regardent droit devant avec une intensité dérangeante. Autour d'eux, un hachurage dense modélise les pommettes, les tempes et la mâchoire. Les cheveux sont une spirale de lignes en boucle, et la bouche est dessinée avec quelques traits économes et sensibles. De petites éclaboussures d'encre et les bords non retouchés de la feuille conservent la sensation d'un travail fait rapidement et directement.
Comparé au trait plus léger et plus hésitant du portrait d'Ellsworth Kelly de 1956 d'Indiana, ce dessin est plus audacieux et plus graphique. La ligne est plus épaisse, les contrastes entre le noir et le papier sont plus forts, et le sujet est frontal et confrontationnel. Le "2" dans le titre suggère un sujet qui a été dessiné plus d'une fois, dans une relation de travail rapprochée et sans hâte.
La feuille est restée avec l'artiste, et a plus tard été transmise à une collection privée dans le Maine. La provenance indique qu'il s'agit d'une œuvre qu'Indiana a conservée de ses premières années, chez lui à Vinalhaven, plutôt que d'une œuvre vendue à l'époque.
Présentation
Robert Indiana est un artiste américain né en 1928 à New Castle, Indiana. Il a rejoint le mouvement Pop art à New York après avoir fini ses études au Arsenal Technical High School à Indianapolis. Il utilisait à ce moment des images inspirée par l'art commercial et l'existentialisme.
Au contraire de celui des autres artistes qui contribuèrent à l'éclosion du pop art, son œuvre est issu moins d'une rébellion contre l'Expressionnisme abstrait que d'une adaptation à un style figuratif des qualités plastiques des œuvres de Leon Polk Smith, de Jack Youngerman ou d'Ellsworth Kelly, adeptes d'une Abstraction colorée et contrôlée, rigoureusement "hard edge", et qu'Indiana fréquenta en 1956 à Coenties Slip (un quartier sud de Manhattan).
Dès le début des années 60, les œuvres de Robert Indiana montrent une sensibilité accordée à celle des premières créations des artistes pop (Rêve américain, 1960, New York, M. O. M. A.). Comme eux, Indiana traite des sujets simples et immédiats, nombres, signes, monosyllabes, souvent chargés d'une pesante valeur affective ("Eat", "Die", "Love").
Lorsqu'il exploite un texte plus élaboré, Robert Indiana le retranscrit à la manière d'un signe, de sorte qu'il n'existe plus aucune différence entre un vers de Whitman, une strophe de negro-spiritual ou les mots clés de la civilisation américaine (Red Diamond American Dream Nr. III, 1962 ; God is a Lily of the Valley, 1961). Ce travail infligé au sens des mots, des images et des couleurs différencie Indiana des autres artistes pop.
Si Robert Indiana accepte la vulgarité quotidienne, ce n'est pas sans l'élever au niveau de la poésie, qui, en revanche, devient dans ses tableaux un simple signe. En 1978, il s'installe à Vilnalhaven, dans le Maine, et ses récentes peintures célèbrent les lieux et les thèmes associés à la vie de cette île : "the Vilnalhaven Suite". De nombreuses rétrospectives de son œuvre se sont tenues en Hollande, en Allemagne et aux États-Unis (Philadelphie, 1968, New York, Whitney Museum, 1982).
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