Éclats fauves 1, 2026
Peinture : huile, encre · 40 x 30 cm 15.7 x 11.8 inch
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Avis vérifiés : 9.6/10
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À propos de l'œuvre
Type
Peinture : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée
Authentification
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Signature
Non Signée
Dimensions ( cm • inch )
40 x 30 cm 15.7 x 11.8 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Références
Vendeur certifié depuis 2022
Description
Une énergie vibrante pulse à travers cette composition. Des couleurs à contraste élevé définissent une tension spatiale entre l'organique et l'abstrait. Des lignes noires audacieuses serpentent sur un arrière-plan orange saturé. Ces formes évoquent des branches tordues et des racines souterraines. Le geste est fluide. Il rappelle la discipline de la calligraphie traditionnelle réinventée à travers un prisme moderne.
De petits accents de vert vif émergent comme une nouvelle croissance. Ils offrent un contrepoint rythmique à l'obscurité balayante de l'encre. Ce dialogue visuel suggère un cycle de résilience et de renaissance. Des formes bleues douces dérivent derrière le réseau de lignes. Elles introduisent un sentiment de profondeur et de tranquillité. Ces éléments agissent comme des portails de lumière au sein d'un fourré dense.
L'œuvre explore l'équilibre délicat entre l'enracinement et la migration. Chaque trait sert de pont entre différentes héritages culturels. L'artiste traite la toile comme un lieu de mémoire. Des couches d'huile et d'encre construisent un paysage à la fois physique et psychologique. L'image résultante est une méditation sur l'identité et la nature. L'accent reste sur l'intersection fluide de ces chemins sombres et sinueux et la clarté lumineuse de l'arrière-plan.
Présentation
Née à Pékin, Yan XIAO HUG est une artiste franco-chinoise multidisciplinaire qui a vécu et travaillé à Paris depuis plus de vingt ans. Sa pratique s'étend à la peinture, à la lithographie et à l'installation spécifique au site. Elle a étudié l'histoire de l'art, le dessin et la peinture à l'École nationale supérieure des Beaux-Arts de Paris, développant ensuite son langage artistique dans divers ateliers parisiens.
Introduite au dessin et à la calligraphie traditionnelle par son grand-père, elle a passé son enfance à représenter des plantes suite à . Ces premières expériences continuent d'informer son travail, dans lequel les plantes, les arbres, les racines et l'eau deviennent des métaphores de la migration, de la mémoire culturelle et de la transmission du patrimoine.
Sa pratique explore les expériences entrelacées de l'enracinement et du déracinement, apportant les traditions culturelles chinoises en dialogue avec la peinture occidentale et l'expérimentation matérielle. Combinant les gestes calligraphiques avec le clair-obscur, ses peintures créent des liens entre le souffle, le corps et le monde naturel. Elle aborde la peinture comme un processus d'excavation, permettant aux traces de la mémoire d'émerger à travers des couches successives de couleur et de forme. Dans son travail, les frontières entre les cultures, les corps et les paysages restent perméables, ouvrant un espace de réflexion sur l'identité, l'appartenance et la coexistence.
Introduite au dessin et à la calligraphie traditionnelle par son grand-père, elle a passé son enfance à représenter des plantes suite à . Ces premières expériences continuent d'informer son travail, dans lequel les plantes, les arbres, les racines et l'eau deviennent des métaphores de la migration, de la mémoire culturelle et de la transmission du patrimoine.
Sa pratique explore les expériences entrelacées de l'enracinement et du déracinement, apportant les traditions culturelles chinoises en dialogue avec la peinture occidentale et l'expérimentation matérielle. Combinant les gestes calligraphiques avec le clair-obscur, ses peintures créent des liens entre le souffle, le corps et le monde naturel. Elle aborde la peinture comme un processus d'excavation, permettant aux traces de la mémoire d'émerger à travers des couches successives de couleur et de forme. Dans son travail, les frontières entre les cultures, les corps et les paysages restent perméables, ouvrant un espace de réflexion sur l'identité, l'appartenance et la coexistence.
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