La Main, 2019
Fanny Gosse

Dibujo : Hilo de algodón, cable

32 x 24 x 0.1 cm 12.6 x 9.4 x 0 inch

415 US$
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Factura de la galería


Dimensiones cm inch

32 x 24 x 0.1 cm 12.6 x 9.4 x 0 inch Altura x Anchura x Profundidad

Marco

Cuadro negro

Tamaño de la obra enmarcada

35 x 27 x 3 cm 13.8 x 10.6 x 1.2 inch


Etiquetas

Gráfico

Conceptual

Anatomía

Cuerpo humano

Medicamento

Manos

verde

Obra vendida en perfecto estado

Localización de la obra: Francia

Toca, perfora, raya, marca, penetra, repara, fluye, sangra, puntea, cose, imprime, cura, protege, defiende. Soy la mujer espina. Esta serie, en forma de dípticos, trata del vínculo entre el interior y el exterior, entre el interior y el exterior de uno mismo. Las fotografías en blanco y negro muestran partes del cuerpo con grandes espinas en cada extremidad. Pueden ser, paradójicamente, aquellas que traspasan y luego son vectores de dolor. Pero, al igual que ciertas plantas o animales, también pueden ser aquellos que protegen. “¿No tiene la rosa como amiga la espina? » La segunda parte del díptico, compuesta por placas anatómicas cosidas, muestra el interior del cuerpo. Los órganos se ven afectados directamente. Cuando las espinas pican y causan dolor, el hilo parece gotear como sangre. Cuando protegen, él es entonces quien cose, quien repara y quien cura. El hilo y la aguja también están unidos. Por supuesto, esta serie es sólo una metáfora. Protegerse, ya sea físicamente pero sobre todo psicológicamente, significa encontrar su propia herramienta de defensa. Así como un cuerpo herido en la carne mantendrá las cicatrices en lo profundo de sus entrañas, lo mismo ocurre con su espíritu. Todos llevamos nuestras propias espinas, depende de cada uno de nosotros verlas como benévolas o agresivas. Las fotos simbolizan la corporalidad, las placas anatómicas, la mente.
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Sobre el vendedor

Galerie Idan Wizen • Francia

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Imagínela en su casa

Fanny Gosse, La Main
Francia  • 1975

Presentación

Después de sus estudios en Bellas Artes de Toulouse y de algunos viajes por el mundo, el pintor Jean Attali lo tomó bajo su protección. Su gran libertad creativa, ya sea en el uso del color o de los objetos desviados, le permitió ganar confianza en sí misma y abrirse a la plasticidad. Luego se unió al taller de Jean-Paul Marcheschi, de quien fue su asistente durante varios años. Las obras monumentales en las que trabaja, las exigencias que se impone a sí mismo y su gran rigor, le han enseñado esta vez a teorizar y pensar sus series de una manera más construida, ya sea en la forma o en el sentido. Luego, en 2010, se cruzó con el pintor, escritor y arquitecto Henri Gaudin, con quien colaboró durante 12 años.

Todos estos encuentros fueron muy enriquecedores para él. Desde el punto de vista humano, por supuesto, pero también en su práctica, que no ha dejado de evolucionar. Si bien la pintura y la fotografía están en el centro de su obra, también utiliza objetos, escritura, vídeo o cualquier material que permita la creación. No tiene un tema favorito en particular, pero le gusta observar lo mundano, lo cotidiano, los momentos que pueden parecer triviales o poco interesantes. Los transforma, resalta ciertos detalles para que lo que creemos saber, lo que pasamos cada día sin prestar mucha atención, cobre una nueva dimensión, una poesía, para que lo familiar nos sorprenda.

Hoy trabaja sola pero es miembro del colectivo híbrido Action en el que prospera gracias a la diversidad de sus perspectivas, la abundancia de sus intercambios y los numerosos proyectos que llevan a cabo juntos.

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