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The White Series V,
2019
Gosha Karpowicz
Gemälde : Öl
121.9 x 91.4 x 3.8 cm 48 x 36 x 1.5 inch
6.759 €
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Über das Kunstwerk
Auflage
Unikat
Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Echtheitsprüfung
Verkauft mit Echtheitszertifikat des Künstlers
Rechnung der Galerie
Abmessungen cm • inch
121.9 x 91.4 x 3.8 cm 48 x 36 x 1.5 inch Höhe × Breite × Tiefe
Trägermaterial
Rahmen
Nicht gerahmt
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand
Standort des Kunstwerks: Vereinigte Staaten
Die White Series 2019 repräsentiert meine Untersuchung der Natur von White. Ihr Thema beruht auf der Verschmelzung des emotionalen Gedächtnisses meiner Heimat Polen mit dem Leben des Malprozesses. Der endgültige Ausdruck versucht, ein universellerer, objektiverer Ausdruck unserer Sehnsucht nach Sinn und unseres Wunsches nach Verbindung zu sein. Die White-Serie ist eine Odyssee, die in der Dunkelheit beginnt, sich durch Schatten schlängelt und zu White gelangt. Dunkelheit ist primär und überlagert Farben, bis sie gesättigt, schwer und opulent sind. Oft ist es schwierig, diese Dunkelheit wegzunehmen; Hier kann man sich ausruhen, wo es friedlich und voller Möglichkeiten ist. Der Übergang von der Dunkelheit zu den Schatten und die anschließende Entfaltung zu Weiß wird zu einem alchemistischen Prozess, ähnlich wie bei einem Elternteil. Man bringt eine Essenz hervor, die die Möglichkeit hat, zu wachsen und vollständig verwirklicht zu werden. Sowohl der Maler als auch die Eltern leiten diese Essenz, helfen und lassen dann los, damit eine einzigartige Schöpfung als singuläre Einheit existieren kann. Wenn ich bei White ankomme, ist es immer getönt, schattiert und geformt von dem, was davor war. Reines Weiß existiert in der Realität nicht, so wie reines Licht mit bloßem Auge nicht wahrgenommen werden kann. Es braucht eine gewisse Interaktion, eine Störung, um sichtbar und nachvollziehbar zu werden. Ich stelle mir vor, reines Weiß würde blenden wie ein „milchiger Nebel auf dem Ozean“ ohne Bezugspunkt, ohne Richtung, seine Gleichgültigkeit verschleiert ruhig Erinnerungen und die Vergangenheit. Weiß hat für mich ein Gefühl der Unsicherheit für die Zukunft, es schwankt und lässt sich nicht festhalten, es hinterlässt eine Spur eines faszinierenden Geheimnisses. Innerhalb der achromatischen Schwingung von Weiß wird ein Beobachter eingeladen, eine neue Vision zu überlagern. Materialien: Erdpulverpigment, Walnussöl, Leinen auf Holzbahren.
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Präsentation
Künstlerische Erklärung
„Die abstrakte Natur meiner Gemälde entspringt dem Wunsch, das Wahrnehmbare zu vereinfachen und nur das Wesentliche zu belassen, in dem Glauben, dass es einen archetypischen Grund gibt, auf dem wir uns alle in unserer menschlichen Erfahrung begegnen.“
In jungen Jahren war Gosha gezwungen, ihr Heimatland Polen, das damals Teil des kommunistischen Blocks war, zu verlassen, um in den Vereinigten Staaten zu leben und zu malen, wo die Meinungsfreiheit gefördert und respektiert wurde. 1985 schloss sie ihr Studium an der Parsons School of Design in New York ab. Gosha stellte unter anderem in der Hopper House in Nyack, der Equity Gallery, The Painting Center und der Anthroposophischen Gesellschaft in NYC, der Korekta Gallery in Warschau sowie im Museum für Zeitgenössische Kunst in Radom, Polen, aus. 2023 erhielt sie das Margo-Gelb-Stipendium in Cape Cod. Ihre jüngsten Gruppenausstellungen fanden in der Lichtundfire Gallery in New York City und in der Pinkwater Gallery in Kingston, NY, statt. Ihre Gemälde befinden sich in privaten Sammlungen in den USA, Italien, Polen, Deutschland und in der Dauerausstellung des Museums für Zeitgenössische Kunst Elekrownia in Polen.
Gosha wuchs auf, indem sie die Veränderungen von Licht und Farbe in den Wäldern, Wiesen, dem Himmel und dem Meer in Polen beobachtete. Ihr Vater war Professor für Landwirtschaft und ihre Mutter Kunst- und Kunstgeschichtslehrerin. Gosha kam zunächst als Biologin zur Malerei, als Wissenschaftlerin, die die Natur beobachtete. Sie war fasziniert vom Wachsen und Vergehen, vom Leben und Tod und wollte verstehen, wann Dinge beginnen, wie sie sich verändern und warum sie enden. In ihrer Jugend vertiefte sie sich in Bücher und Mikroskope, bis sie eines Tages auf den Wiesen so sehr von den kühlen und warmen Rottönen bewegt wurde, dass sie das Bedürfnis verspürte zu malen. Es war der einzige Weg, den sie kannte, um zu verstehen, was vor ihr lag. Das Studium der Natur und später des abstrakten Ausdrucks wurde zu der experimentellen Wissenschaft, die sie suchte.
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