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Métamorphose,
2019
Ji-Yun
Skulpturen : Tinte, Papier, Aluminium
50 x 100 x 42 cm 19.7 x 39.4 x 16.5 inch
3.468 $
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Über das Kunstwerk
Auflage
Unikat
Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Echtheitsprüfung
Verkauft mit Echtheitszertifikat der Galerie
Rechnung der Galerie
Technik
Abmessungen cm • inch
50 x 100 x 42 cm 19.7 x 39.4 x 16.5 inch Höhe × Breite × Tiefe
Installation
Die Skulptur kann nicht im Freien ausgestellt werden
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand
Standort des Kunstwerks: Frankreich
Die Arbeiten an Reispapier (Bleistift, Aquarell und Tusche) erstreckten sich über eine Struktur aus Metallstäben. Interview von Ji-Yun: "Hier ist ein Satz von meinem Großvater Kalligraph, der mich tief geprägt hat. Er kann auf verschiedene Arten interpretiert werden, aber für mich ist es eine Einladung zur Selbstbeobachtung. Schauen Sie sich die leere Seite an, die es zu betrachten gilt Als Koreaner bin ich offensichtlich von einem der großen Prinzipien des orientalischen Denkens beeinflusst: Yin und Yang, die Gegensätze, die in allen Dingen ausbalancieren und koexistieren. Meine Werke bauen auf diesem Prinzip der Opposition auf, wobei der Schwerpunkt auf Bereichen liegt von Energie und anderen, die leer bleiben, vernachlässigt werden ... Dies erklärt auch den sparsamen Gebrauch von Farbe, das Überwiegen von Schwarz und Weiß. Ich glaube auch, dass ich der traditionellen koreanischen Malerei verpflichtet bin, die im Gegensatz zur westlichen Tradition der Komposition wenig Bedeutung beimisst. Wo westliche Malerei den gesamten Rahmen ausfüllt und auf Details verweilt, ist der ideale Koreaner, u auszudrücken n maximale Kraft in wenigen Hüben, auch wenn dies bedeutet, dass bestimmte Bereiche des Raums vollständig verlassen werden. Ich denke, dass es in meinem Job genauso funktioniert, wenn die Energie an einigen Stellen freigesetzt wurde, muss sie nicht mehr nachgefüllt werden. Dies entspricht auch einer bestimmten Zeitlichkeit, wobei die Schöpfung eng mit einem kurzen, intensiven Moment ohne mögliche Rückkehr verbunden ist. Auf der anderen Seite verwende ich unabhängig vom verwendeten Medium (Zeichnungen, Foto, Installation, Performance) den menschlichen Körper als Rohmaterial und als Subjekt. Nachdem ich meine ganze Kindheit in einem Krankenhaus verbracht hatte, in dem ich frei herumwandern konnte, gewöhnte ich mich daran, den Körper als neutrales und lebloses Objekt zu betrachten, ihn zu behandeln und als solches in meinen Arbeiten zu verwenden. Der Körper kann zum Beispiel in seiner Gesamtheit wie ein Fremdkörper inszeniert werden, oder ich benutze Gliedmaßen, Organe, um abstrakte Formen, hybride Objekte neu zusammenzusetzen.
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Präsentation
„Alles, was Sie suchen, befindet sich auf der leeren Seite. ""
- Mein Großvater
Hier ist ein Satz meines Großvaters, eines Kalligraphen, der mich tief geprägt hat. Es kann auf verschiedene Arten interpretiert werden, aber für mich ist es eine Einladung zur Selbstbeobachtung. Wenn man auf die leere Seite schaut, schaut man in sich hinein.
Als Koreaner bin ich offensichtlich von einem der Hauptprinzipien des östlichen Denkens beeinflusst: Yin und Yang, Gegensätze, die in allen Dingen ausbalancieren und koexistieren. Einige meiner Arbeiten basieren auf diesem Prinzip der Opposition, wobei der Schwerpunkt auf Energiebereichen liegt, andere auf leeren und vernachlässigten Bereichen. Dies erklärt auch die sparsame Verwendung von Farbe, die vorherrschende Schwarz-Weiß-Darstellung.
Ich glaube auch, dass ich der traditionellen koreanischen Malerei verpflichtet bin, die im Gegensatz zur westlichen Tradition der Komposition wenig Bedeutung beimisst. Wo westliche Malerei den gesamten Rahmen ausfüllt und sich auf Details konzentriert, besteht das koreanische Ideal darin, in wenigen Strichen ein Maximum an Kraft auszudrücken, auch wenn dies bedeutet, bestimmte Bereiche des Raums vollständig aufzugeben. Ich denke, dass es in meinem Job genauso funktioniert, wenn die Energie an einigen Stellen freigesetzt wurde, muss sie nicht mehr nachgefüllt werden. Dies entspricht auch einer bestimmten Zeitlichkeit, wobei die Schöpfung eng mit einem kurzen, intensiven Moment ohne mögliche Rückkehr verbunden ist.
Auf der anderen Seite verwende ich unabhängig vom verwendeten Medium (Zeichnungen, Foto, Installation, Performance) den menschlichen Körper als Rohmaterial und als Subjekt. Nachdem ich meine ganze Kindheit in einem Krankenhaus verbracht hatte, in dem ich frei herumwandern konnte, gewöhnte ich mich daran, den Körper als neutrales und lebloses Objekt zu betrachten, ihn zu behandeln und als solches in meinen Arbeiten zu verwenden. Der Körper kann zum Beispiel in seiner Gesamtheit als Fremdkörper inszeniert werden, oder ich benutze Gliedmaßen, Organe, um abstrakte Formen, hybride Objekte neu zusammenzusetzen.
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