Neon Diva from the Castelloland series.
Paloma Castello
Fotografien - 69.9 x 49.8 x 0.3 cm Fotografien - 27.5 x 19.6 x 0.1 inch
1.173 €
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Pola Negri. From The Dis-enchanted series,
2016
Paloma Castello
Zeichnungen : Tinte
41.9 x 29.5 x 0.3 cm 16.5 x 11.6 x 0.1 inch
469 €
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Über das Kunstwerk
Auflage
Unikat
Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Echtheitsprüfung
Verkauft mit Echtheitszertifikat des Künstlers
Rechnung der Galerie
Technik
Abmessungen cm • inch
41.9 x 29.5 x 0.3 cm 16.5 x 11.6 x 0.1 inch Höhe × Breite × Tiefe
Trägermaterial
Rahmen
Rahmen aus holz grau
Abmessungen des gerahmten Kunstwerks
50.8 x 40.6 x 2.5 cm 20 x 16 x 1 inch
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand
Standort des Kunstwerks: Kolumbien
Pola Negri, 2016
Aus der Serie „Die Verzauberten“.
Tusche auf Papier
Bildgröße: 16,5 Zoll H x 11,6 Zoll B
Rahmengröße: 20 Zoll H x 16 Zoll B x 1 Zoll T
Das Dis-Enchanted-Projekt,
Was ist, wenn sich die Realität tatsächlich vor unseren Augen auflöst?
Jean Baudrillard.
Die Künstlerin mochte schon immer Diven und Femmes-Fatales. Meine Großmütter sprachen oft von diesen Schauspielerinnen und bewunderten sie offen, als wären sie echt. Sie schufen eine kollektive Vorstellungskraft, die die wunderbare Illusion inspirierte, dass das Universum, in dem sie lebten, real war. Das Problem war, dass sie mir das nie gesagt haben
Wahrheit über sie und ich hatte immer ein verzerrtes Bild von diesen Diven. Ich wurde für immer betrogen.
Von meiner frühesten Jugend an schuf sie eine Welt, in der diese Frauen existierten. Sie stellte sich vor, wie sie in Pelzmänteln, Perlen und Luxusautos durchs Leben gingen. Sie empfand große Bewunderung für die Kontrolle, die sie ihrer Meinung nach in jeder Hinsicht über ihr Leben hatten.
Sie verband Kraft immer mit Schönheit. Sie fühlte sich von ihrer temperamentvollen, großspurigen, kontroversen, mysteriösen, dramatischen und skandalösen Natur angezogen. Diese Eigenschaften symbolisierten für sie eindeutig die emanzipierte Frau.
Nachdem Sie mit den Nachforschungen begonnen hatte, entdeckte Sie Baudrillard, und mir wurde klar, dass wir leider in der Geschichte des Kinos immer nur das weibliche Bild der Actionfigur gesehen haben.
Divas und femmes-fatales gibt es nicht. Sie sind nur eine Illusion hinter einem Bildschirm. Sie sind das Ergebnis einer Simulation. Sie haben immer so getan, als wären sie echt, während sie eine Rolle spielten. Es fiel ihr schwer, Fakten von Fiktion zu unterscheiden. Ihre Bilder waren für sie so real, dass sie sich von Kino, Werbung und den von den Medien aufgezwungenen weiblichen Rollenbildern täuschen ließ. Ihre einzige Realität war eine Illusion hinter einem Bildschirm, ein Verlust von Realität und Illusion, ein Ort, an dem alles Bildschirm und Schein ist.
Also, wie sind diese Diven wirklich? Sie sind keine echten Menschen; Sie sind eigentlich künstliche, einsame Frauen, die nur für ihre Schönheit, ihren Ruhm und ihren Reichtum bewundert werden, nicht dafür, wer sie wirklich sind, was sie sehr unglücklich macht.
Durch Aneignung und Phrasen, die mit Illusion und Desillusion verbunden sind, hofft sie zu zeigen, wie das Leben für Diven und Femmes-Fatales wirklich ist. Sie entschied sich dafür, Fotos mehrerer Stummfilmschauspielerinnen (Pola Negri, Louise Brooks, Tallulah Bankhead und Vilma Banky) zu fotokopieren und beschloss dann, sie in Zeichnungen zu reproduzieren, sie erneut zu kopieren ... Weil das Original nie existierte!
Jedes dieser Bilder enthält Widmungen, die von den Frauen darauf geschrieben wurden. Ihre Absicht ist es, ihren Diskurs zu ändern, indem sie Sätze von Baudrillard verwendet, die bei mir Anklang fanden und mich auf die eine oder andere Weise beeinflussten. Sie stellte sich immer als Diva oder Femme Fatale in einem anderen Leben vor, weshalb sie eine Zeichnung von sich selbst als Diva verkleidet beilegte. Und obwohl es ein Bild von ihr ist, spielt sie darin mit einer Figur, die Teil ihrer Auktion ist.
Die Künstlerin hat das Bedürfnis, im Namen dieser stillen Schauspielerinnen zu sprechen, die (62) keine Stimme hatten, und so erfand sie diese Sätze. Diese Frauen waren Sklaven ihrer Bilder. Sie waren nicht wirklich temperamentvoll, großspurig, kontrovers, mysteriös, dramatisch oder unverschämt; diese Eigenschaften sind nicht real. Tatsächlich waren sie Sklaven eines Systems, das es ihnen nicht erlaubte, emanzipierte Frauen zu sein. Macht gehört nicht zur Schönheit, glaubte sie jedenfalls. Sie sind nichts weiter als ein oberflächliches Image, ein Produkt des Charmes und der Scheinfalle.
Sie sind für immer an ihre Kunstqualität gekettet. Diese Divas sind für mich nichts anderes als Ernüchterung. Wie Baudrillard es ausdrückte: „Die großen Stars glänzen nie wegen ihres Talents oder ihrer Intelligenz, sondern wegen ihrer Abwesenheit. Sie sind blendend in ihrer Nichtigkeit und in ihrer Kälte die Kälte des Make-ups.“
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Aus der Serie „Die Verzauberten“.
Tusche auf Papier
Bildgröße: 16,5 Zoll H x 11,6 Zoll B
Rahmengröße: 20 Zoll H x 16 Zoll B x 1 Zoll T
Das Dis-Enchanted-Projekt,
Was ist, wenn sich die Realität tatsächlich vor unseren Augen auflöst?
Jean Baudrillard.
Die Künstlerin mochte schon immer Diven und Femmes-Fatales. Meine Großmütter sprachen oft von diesen Schauspielerinnen und bewunderten sie offen, als wären sie echt. Sie schufen eine kollektive Vorstellungskraft, die die wunderbare Illusion inspirierte, dass das Universum, in dem sie lebten, real war. Das Problem war, dass sie mir das nie gesagt haben
Wahrheit über sie und ich hatte immer ein verzerrtes Bild von diesen Diven. Ich wurde für immer betrogen.
Von meiner frühesten Jugend an schuf sie eine Welt, in der diese Frauen existierten. Sie stellte sich vor, wie sie in Pelzmänteln, Perlen und Luxusautos durchs Leben gingen. Sie empfand große Bewunderung für die Kontrolle, die sie ihrer Meinung nach in jeder Hinsicht über ihr Leben hatten.
Sie verband Kraft immer mit Schönheit. Sie fühlte sich von ihrer temperamentvollen, großspurigen, kontroversen, mysteriösen, dramatischen und skandalösen Natur angezogen. Diese Eigenschaften symbolisierten für sie eindeutig die emanzipierte Frau.
Nachdem Sie mit den Nachforschungen begonnen hatte, entdeckte Sie Baudrillard, und mir wurde klar, dass wir leider in der Geschichte des Kinos immer nur das weibliche Bild der Actionfigur gesehen haben.
Divas und femmes-fatales gibt es nicht. Sie sind nur eine Illusion hinter einem Bildschirm. Sie sind das Ergebnis einer Simulation. Sie haben immer so getan, als wären sie echt, während sie eine Rolle spielten. Es fiel ihr schwer, Fakten von Fiktion zu unterscheiden. Ihre Bilder waren für sie so real, dass sie sich von Kino, Werbung und den von den Medien aufgezwungenen weiblichen Rollenbildern täuschen ließ. Ihre einzige Realität war eine Illusion hinter einem Bildschirm, ein Verlust von Realität und Illusion, ein Ort, an dem alles Bildschirm und Schein ist.
Also, wie sind diese Diven wirklich? Sie sind keine echten Menschen; Sie sind eigentlich künstliche, einsame Frauen, die nur für ihre Schönheit, ihren Ruhm und ihren Reichtum bewundert werden, nicht dafür, wer sie wirklich sind, was sie sehr unglücklich macht.
Durch Aneignung und Phrasen, die mit Illusion und Desillusion verbunden sind, hofft sie zu zeigen, wie das Leben für Diven und Femmes-Fatales wirklich ist. Sie entschied sich dafür, Fotos mehrerer Stummfilmschauspielerinnen (Pola Negri, Louise Brooks, Tallulah Bankhead und Vilma Banky) zu fotokopieren und beschloss dann, sie in Zeichnungen zu reproduzieren, sie erneut zu kopieren ... Weil das Original nie existierte!
Jedes dieser Bilder enthält Widmungen, die von den Frauen darauf geschrieben wurden. Ihre Absicht ist es, ihren Diskurs zu ändern, indem sie Sätze von Baudrillard verwendet, die bei mir Anklang fanden und mich auf die eine oder andere Weise beeinflussten. Sie stellte sich immer als Diva oder Femme Fatale in einem anderen Leben vor, weshalb sie eine Zeichnung von sich selbst als Diva verkleidet beilegte. Und obwohl es ein Bild von ihr ist, spielt sie darin mit einer Figur, die Teil ihrer Auktion ist.
Die Künstlerin hat das Bedürfnis, im Namen dieser stillen Schauspielerinnen zu sprechen, die (62) keine Stimme hatten, und so erfand sie diese Sätze. Diese Frauen waren Sklaven ihrer Bilder. Sie waren nicht wirklich temperamentvoll, großspurig, kontrovers, mysteriös, dramatisch oder unverschämt; diese Eigenschaften sind nicht real. Tatsächlich waren sie Sklaven eines Systems, das es ihnen nicht erlaubte, emanzipierte Frauen zu sein. Macht gehört nicht zur Schönheit, glaubte sie jedenfalls. Sie sind nichts weiter als ein oberflächliches Image, ein Produkt des Charmes und der Scheinfalle.
Sie sind für immer an ihre Kunstqualität gekettet. Diese Divas sind für mich nichts anderes als Ernüchterung. Wie Baudrillard es ausdrückte: „Die großen Stars glänzen nie wegen ihres Talents oder ihrer Intelligenz, sondern wegen ihrer Abwesenheit. Sie sind blendend in ihrer Nichtigkeit und in ihrer Kälte die Kälte des Make-ups.“
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Präsentation
Paloma Castello wurde 1988 in Bogotá, Kolumbien geboren. Ich benutze mein Berufsleben oder Erzählung anders in der Vergangenheit eines Objekts zu bringen. Ich interessiere mich mit dem Speicher und eine Verbindung zu diesem zu spielen, eine Atmosphäre zwischen Realität und Fiktion zu schaffen. Meine Familie und Sozialgeschichte haben einen starken Einfluss auf meine Arbeit. Ich wuchs von Objekten und Anekdoten geerbt von meinen Vorfahren umgeben bis die surrealen Geschichten ohne Ende inspirieren. Meine Arbeit entsteht aus diesen Erfahrungen; sie spiegeln meine „Selbst Fiktion.“ „Paloma Castello präsentiert ein Werk voller Sehnsucht Die Sammlung , die Seele ihres Vorschlags darstellt. Vererbte Objekte entdeckt oder festgestellt , dass die Spitze des Eisbergs seiner Vergangenheit sie sammelt Dies sind Elemente geworden sind, ist. Erinnert und Klasse durch ein Verfahren , dass Rahmen seine anachronistische Haltung erweist sich als Beweis für die Jugend seiner Kunst. es zeigt auch , dass Versuche an sich für einen Künstler gemeinsam sind, der gerade seine Karriere beginnt. kein Zweifel , dieser Ressource, gültig und wahr, die Straße wird, die die experimentelle Natur bestimmt von das Autor. Castelloland arbeitet mit Objekten , deren Einzigartigkeit in jeder Geschichte in das Zimmer des Konto grundlegende beweist , weil jedes Stück reagiert und findet bei durch Interaktion Wort-Objekt. Diese Serie besteht aus mehr als 30 kleinformatigen Fotos und Geschichten im Zusammenhang mit ihnen , dass oszillieren zwischen Fiktion und Realität. „text Estef Ania Sokoloff.
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