Respirer,
2022
Fanny Gosse
Zeichnungen : Baumwollgarn, Faden
32 x 24 x 0.1 cm 12.6 x 9.4 x 0 inch
405 $
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Auflage
Unikat
Signatur
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Technik
Abmessungen cm • inch
32 x 24 x 0.1 cm 12.6 x 9.4 x 0 inch Höhe × Breite × Tiefe
Trägermaterial
Rahmen
Rahmen schwarz
Abmessungen des gerahmten Kunstwerks
35 x 27 x 3 cm 13.8 x 10.6 x 1.2 inch
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand
Standort des Kunstwerks: Frankreich
Berührt, durchdringt, kratzt, markiert, dringt ein, repariert, fließt, blutet, punktet, vernäht, prägt, heilt, schützt, verteidigt. Ich bin die Dornenfrau. Diese Serie in Form von Diptychen beschäftigt sich mit der Verbindung zwischen Innen und Außen, zwischen Innen und Außen. Schwarzweißfotos zeigen Körperteile mit großen Stacheln an jedem Glied. Sie können paradoxerweise diejenigen sein, die durchdringen und dann Schmerzüberträger sind. Aber wie bestimmte Pflanzen oder Tiere können sie auch diejenigen sein, die schützen. „Hat die Rose nicht den Dorn zum Freund? » Der zweite Teil des Diptychons, bestehend aus genähten anatomischen Platten, zeigt das Innere des Körpers. Die Organe sind direkt betroffen. Wenn die Dornen stechen und Schmerzen verursachen, scheint der Faden wie Blut zu tropfen. Wenn sie beschützen, ist er derjenige, der näht, repariert und heilt. Faden und Nadel sind ebenfalls miteinander verbunden. Diese Serie ist natürlich nur eine Metapher. Um sich selbst zu schützen, sei es physisch, aber vor allem auch psychisch, muss man sein eigenes Verteidigungsinstrument finden. So wie ein im Fleisch verwundeter Körper die Narben tief in seinen Eingeweiden behält, gilt das Gleiche auch für seinen Geist. Wir alle tragen unsere eigenen Dornen in uns, es liegt an jedem von uns, sie als wohlwollend oder aggressiv zu betrachten. Die Fotos symbolisieren die Körperlichkeit, die anatomischen Platten, den Geist.
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Über den Verkäufer
Galerie Idan Wizen • Frankreich
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Präsentation
Nach seinem Studium an der Beaux-Arts in Toulouse und einigen Reisen um die Welt nahm ihn der Maler Jean Attali unter seine Fittiche. Ihre große gestalterische Freiheit, sei es bei der Verwendung von Farbe oder abgelenkten Objekten, ermöglichte es ihr, Selbstvertrauen zu gewinnen und sich der Plastizität zu öffnen. Anschließend trat sie in die Werkstatt von Jean-Paul Marcheschi ein, bei dem sie mehrere Jahre lang seine Assistentin war. Die monumentalen Werke, an denen er arbeitet, die Anforderungen, die er an sich selbst stellt, und seine große Strenge haben ihn dieses Mal gelehrt, seine Serien auf eine konstruktivere Art und Weise zu theoretisieren und zu denken, sei es in der Form oder im Sinn. Im Jahr 2010 lernte sie dann den Maler, Schriftsteller und Architekten Henri Gaudin kennen, mit dem sie zwölf Jahre lang zusammenarbeitete.
Alle diese Treffen waren für ihn sehr bereichernd. Natürlich aus menschlicher Sicht, aber auch in der Praxis, die sich ständig weiterentwickelt hat. Auch wenn Malerei und Fotografie im Mittelpunkt ihrer Arbeit stehen, verwendet sie auch Objekte, Schriften, Videos oder andere Materialien, die das Schaffen ermöglichen. Sie hat kein besonderes Lieblingsthema, beobachtet aber gerne das Alltägliche, das Alltägliche, die Momente, die trivial oder uninteressant erscheinen könnten. Sie verwandelt sie, hebt bestimmte Details hervor, so dass das, was wir zu wissen glauben, was wir jeden Tag passieren, ohne wirklich aufzupassen, eine neue Dimension, eine Poesie annimmt, so dass das Vertraute uns überrascht.
Heute arbeitet sie alleine, ist aber Mitglied des Action-Hybrid-Kollektivs, in dem sie dank der Vielfalt ihrer Perspektiven, der Fülle ihres Austauschs und der zahlreichen Projekte, die sie gemeinsam durchführen, aufblüht.
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