Dark Forest, Sea, 2018
Taisia Korotkova

Die Arbeit von Taisia Korotkova lädt uns ein, über eine beunruhigende Dualität nachzudenken: die des technologischen Fortschritts einerseits und der instinktiven Regression der Menschheit andererseits.

Mit der Serie „Dark Forest“ setzt der Künstler seine Auseinandersetzung mit der Beziehung zwischen Mensch und Technologie fort. Sie besteht aus zahlreichen Zeichnungen mit schwarzem Filzstift auf der Rückseite von Küchentischdecken aus Wachstuch in Größen von 280 x 950 cm bis hin zu Miniaturen.

In diesem Projekt imaginiert Korotkova eine Gegenwart und eine Zukunft, in der die Menschheit, geleitet von ihren primitiven Instinkten, zerstörerische Technologien einsetzt. Es gibt keine Menschen mehr, nur die Ruinen militärischer Anlagen, die langsam von der Natur absorbiert werden. Die Natur verdaut die Überreste der sogenannten menschlichen Zivilisation.

Die Zeichnungen erinnern an Märchenillustrationen und verstärken den Eindruck einer mythologischen Warnung. Die abgebildeten Pflanzen haben medizinische oder magische Eigenschaften; sie stehen vor den Ruinen als stille Zeugen des Widerstands und der alten Weisheit angesichts der raschen Veralterung des menschlichen Fortschritts.

Einige spezifische Elemente dieser Arbeit:

Dagdiesel: Werkstatt Nr. 8 des Dagdiesel-Werks in Kaspiysk (Dagestan), spezialisiert auf Unterwasser-Torpedotests.

Trauerweide (Salix): Eine Kreuzung aus mehreren Weidenarten. Ihre Rinde wirkt antibiotisch und wird in der Volksmedizin zur Behandlung von Fieber eingesetzt. Salicylsäure wurde erstmals in der Weide entdeckt.

Schilf (Phragmites): eine mehrjährige krautige Pflanze, die in großen Büscheln entlang von Flussufern wächst und traditionell für Dächer, Zäune oder zur Isolierung verwendet wird.

U-Boot-Bunker: Bauwerk deutschen Ursprungs zum Schutz von U-Boot-Stützpunkten vor Luftangriffen.

Versenkte Fässer mit unbekanntem Inhalt: Den bruchstückhaften Erinnerungen von Handelsseeleuten zufolge, die in den 1950er Jahren chemische Kampfstoffe transportierten, wurden bei einigen geheimen Missionen mysteriöse Ladungen an bestimmten Orten ins Meer geworfen, ohne jemals deren Inhalt zu erfahren. Alle hatten Stillschweigen unterzeichnet.

„Dark Forest“ ist Taisia Korotkovas erste immersive Installation. Es ist weniger ein undurchdringlicher Urwald als vielmehr ein etwas verlassener Park, in dem man hinter den verschlungenen Zweigen die Silhouetten imposanter Strukturen erkennen kann: Türme, Kuppeln, Radaranlagen, Raketensilos, Generatoren … wie so viele Überreste einer dem Fortschritt gewidmeten Weltausstellung.

Dieses Projekt ist eine Fortsetzung der Forschung des Künstlers in früheren Serien (Technologie, Kosmonautikmuseum, Geschlossenes Russland usw.), die die Mythen des Fortschritts und die Ruinen der technologischen Utopie hinterfragten. Die Wahl des anachronistischen Mediums Tempera verlieh seinen Gemälden eine fast archäologische Distanz, wobei sowjetische Militärreste an die romantischen Ruinen des 19. Jahrhunderts erinnerten.

In Dark Forest verwendet Taisia Korotkova einen anderen Maßstab und eine andere Technik: Die Schwarz-Weiß-Zeichnungen erinnern an Stiche alter Geschichten, die Jugendstil-Illustrationen Der Schwarzwald ist vor allem eine Märchenkulisse.
Die kleinen, sorgfältig ausgewählten Bilder bieten dem Betrachter keine Perspektive: Sie umhüllen ihn und tauchen ihn in einen Wald ein, der ihn in die Irre führt. Ihre visuelle Leichtigkeit verbirgt eine geisterhafte Dichte.

Das Projekt lässt sich als hauntologisch bezeichnen, im Sinne Jacques Derridas (Marxs Gespenster, 1993), der später von den britischen Denkern Mark Fisher und Simon Reynolds, insbesondere im musikalischen Bereich, aufgegriffen wurde. Hauntologie bezeichnet hier eine zeitgenössische Kultur, die von Zukunftsvisionen besessen ist, die nie eingetreten sind. Für Fisher ist diese Melancholie mit dem Verschwinden von Utopien nach dem Zusammenbruch der Sowjetunion und der Herrschaft einer ewigen, verschlossenen Gegenwart verbunden.

Obwohl die abgebildeten Strukturen ein Produkt des militärisch-industriellen Komplexes sind und von Vegetation umgeben sind, wirken sie wie phantasievolle architektonische Utopien, die sich jede Zivilisation zu jeder Zeit vorstellen kann.
Einige Ruinen sind zu Pilgerstätten für Urban Explorer oder Stalker geworden oder Gegenstand von Verschwörungstheorien über geheime Orte. Der Künstler nimmt Bezug auf diese Stalker-Kultur, aber auch auf Tarkowskis Film, der zu einem Meilenstein im hauntologischen Kanon geworden ist.

Diese Ruinen, die in den sozialen Medien zu Kitschmotiven geworden sind, gesellen sich zu den romantischen Ruinen von Gemälden und Postkarten. Korotkova spielt mit diesem Wandel, indem sie die Rückseite eines Wachstuchs als Trägermaterial für ihre Zeichnungen wählt. Man könnte meinen, diese Bunker- und Testgeländelandschaften würden bald Tischsets zieren, wie heute der Eiffelturm oder bretonische Leuchttürme.

Wir befinden uns nicht in einem dunklen Wald, sondern in einem Ruinenpark. Nicht in einem Triumph der Natur über die Zivilisation, sondern in einem botanischen Garten, in dem Pflanzen eher Artefakte als Wildprodukte sind. Das von Korotkova zusammengestellte Herbarium umfasst Kräuter und monumentale Bäume, aber auch Pflanzen mit magischen, medizinischen oder psychotropen Eigenschaften – also solche mit der Macht, die Realität zu manipulieren.

Dark Forest erinnert an Pierre Huyghes Installation auf der documenta 13: eine verlorene Welt aus Sümpfen, Cannabisbüschen, einer Statue mit einem lebenden Bienenkorbkopf, einem weißen Hund mit einer rosa Pfote – ein Ort, den der Künstler als Kompostgrube beschrieb, wo gefundene Gegenstände verrotten, nicht um in die Natur zurückzukehren, sondern um neue kulturelle Erscheinungen hervorzubringen.

In Dark Forest wirkt die Natur selbst wie ein Lockvogel – ein Denkmal, eine Imitation. Nicht mehr die Natur widersetzt sich dem Fortschritt, sondern die als Natur getarnte Kultur kehrt zurück, um die Ambitionen der Moderne zu umhüllen und zu neutralisieren.

Und diese Natur ist nicht dazu da, uns zu heilen.“

Irina Kulik