Sculpture Bronze
Japanese VII, 2025
Dessin : crayon, stylo bille · 12.5 x 20 x 1 cm 4.9 x 7.9 x 0.4 inch
942 CHF
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À propos de l'œuvre
Type
Dessin : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de l'artiste
Facture de la galerie
Signature
Oeuvre signée à la main
Technique et Support
crayon , stylo bille sur planche
Dimensions ( cm • inch )
12.5 x 20 x 1 cm 4.9 x 7.9 x 0.4 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Références
Vendeur certifié depuis 2026
Description
L'œuvre "Japoneses VII" explore en profondeur le cœur témoignage de "Acte III. Le Code des Dessins au Stylo (Les Messages Secrets)", s'intégrant pleinement à l'axe thématique de "Violence Explicite et Rupture du Silence". Dans ce dessin, l'artiste dépouille la scène de toute figure masculine ou dispositif allégorique pour concentrer la tension dans un reflet miroir de terreur pure : deux visages féminins contemporains confrontés au traumatisme, où la détresse viscérale et un appel explicite à la guérison coexistent sur le plan graphique.
Analyse Compositionnelle et le Reflet Miroir de la Panique
Le Climax de la Terreur (Doublage Psychologique) : La composition présente deux jeunes femmes unies par une expression partagée de panique et de vulnérabilité : À Gauche : Une jeune femme coiffée de deux chignons de chaque côté et de franges encadrant son front. Sa bouche est ouverte dans un cri creux et caverneux ; des yeux grands ouverts et terrifiés bordés de rougeur enflammée révèlent un choc aigu avant un traumatisme imminent ou fraîchement infligé. À Droite : Une figure avec une coupe au carré nette, son regard intensément fixe et ses sourcils arqués dans la pure alarme. Ses lèvres entrouvertes révèlent des dents serrées dans une grimace défensive tendue, tandis que des marques rouges et meurtries autour des yeux et des pommettes soulignent la violence somatisée.
La Ligne de Contour Cerulean : Cohérent avec les œuvres précédentes de la série, les deux figures sont délimitées par un halo cerulean électrique qui les détache proprement du sol décoratif, soulignant l'isolement psychologique enduré par la victime d'abus.
Sol Botanique Discordant : Émergeant derrière le drame central se trouvent des feuilles d'automne chaudes dans des tons ocre et orange évoquant les textiles japonais classiques. La chaleur du feuillage forme un contrepoint ironique et tragique à la froideur clinique et documentaire du stylo-plume et à la violence brute estampillée sur les deux visages.
Calligraphie Bleu Cobalt : Le Manifeste des Chaînes Brisées
L'espace central et environnant est dominé par un manifeste anglais écrit à la main avec un marqueur bleu cerulean et bleu cobalt, faisant progresser la dénonciation directe établie dans les œuvres précédentes :
Exposer la Violence Relationnelle et Intragendrée : La mention explicite de la surmontation des mauvais traitements () introduit une dimension critique au discours de Montoro Aybar : la coercition et le préjudice émotionnel ne sont pas limités à l'univers patriarcal du yakuza, mais peuvent imprégner les espaces personnels intimes, exigeant le même courage radical pour briser le cycle de la soumission.
Lumière et Cendres : Le texte articule la dichotomie entre l'oblitération du traumatisme (réduire les liens oppressifs en cendres) et la renaissance intérieure par le choix conscient de la lumière plutôt que de la terreur.
Rôle dans la Dramaturgie Conceptuelle
Catharsis de l'Horreur : Alors que la plainte initiale pour de l'aide est exprimée et qu'une confrontation frontale avec l'agresseur est mise en scène, elle orchestre une catharsis collective du deuil. La souffrance partagée cesse d'être une prison solitaire pour se transformer en solidarité et en rupture délibérée des cycles.
Consolidation de l'Archive Probatoire : L'œuvre consolide le but ultime de cet acte final : un dossier analytique et émotionnel où le stylo-plume dépouille le silence conventionnel, se dressant comme un manifeste universel pour la souveraineté personnelle et la récupération émotionnelle.
Présentation
Eugenio Montoro Aybar (né en 1974 à Grenade, en Espagne, où il réside et travaille actuellement) est un artiste visuel, chercheur et éducateur distingué, titulaire d'un doctorat en beaux-arts de l'Université de Grenade, spécialisé dans les techniques picturales et les procédures artistiques. Tout au long de sa carrière établie, il a combiné la recherche académique rigoureuse et la peinture d'art avec la direction de projets de fresques monumentales et d'initiatives de conservation du patrimoine sur les scènes nationales et internationales.
Parmi ses réalisations monumentales éminentes figure la direction et la coordination des peintures murales et décoratives pour la réplique à grande échelle de l'Alhambra de Grenade au Palais Royal Al-Yamamah à Riyad (Arabie Saoudite), commandée par le roi Fahd bin Abdulaziz. En Espagne, il a dirigé des restaurations ecclésiastiques prestigieuses, y compris les autels monumentaux de la Basilique Saint-Michel l'Archange et de la Basilique Saint-André à Grenade, ainsi que les décorations murales de la Basilique de Lillo à Tolède.
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