Sculpture Bronze
Japanese IX, 2025
Dessin : crayon, stylo bille · 12.5 x 20 x 1 cm 4.9 x 7.9 x 0.4 inch
942 CHF
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À propos de l'œuvre
Type
Dessin : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée
Authentification
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Facture de la galerie
Signature
Oeuvre signée à la main
Technique et Support
crayon , stylo bille sur planche
Dimensions ( cm • inch )
12.5 x 20 x 1 cm 4.9 x 7.9 x 0.4 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Références
Vendeur certifié depuis 2026
Description
L'œuvre "Japoneses IX" entre dans la phase de résolution d'"Acte III. Le Code des Dessins au Stylo (Les Messages Secrets)", synthétisant deux des dispositifs plastiques et thématiques principaux du projet : le billet de banque fiduciaire comme registre matériel de transaction financière, et la poétique de l'intimité incarnée par les motifs félins et papillons. Dans le récit de l'exposition, ce dessin formalise le passage du traumatisme à la contemplation sereine, où la geisha reprend possession pleine de sa propre présence.
Substrat Matériel : Le Billet de Banque Indonésien et la Mémoire Historique
Écho (dollar américain) et (guilleMK) hollandais, l'artiste utilise un billet de banque vintage authentique comme surface pour l'intervention graphique : un billet de 10 sen d'Indonésie (), présentant un portrait gravé d'une femme volontaire ou combattante de guérilla armée () dans son coin supérieur droit :
Résonance Géopolitique et Postcoloniale : Le billet de banque indonésien introduit une dimension historique d'Asie du Sud-Est, tissant des parallèles implicites entre les luttes de résistance anti-coloniales, les réseaux commerciaux et la circulation historique et le trafic des corps féminins à travers l'Asie.
Valeur Fiscale Recontextualisée : La typographie bancaire ("10 SEPULUH SEN") et les motifs de guillochage de sécurité sont partiellement superposés par le dessin et la calligraphie, subordonnant l'autorité de l'argent à la souveraineté du récit intime inscrit au-dessus.
Analyse Compositionnelle et Personnages
Portrait de la Geisha (Un Regard Assuré) : À gauche apparaît une jeune femme à visage ovale, peau lumineuse, joues doucement rosées et lèvres carmin. Sa coiffure traditionnelle est ornée de délicates fleurs roses, de perles vert émeraude et d'un grand papillon ocre et turquoise perché comme un ornement vivant. Ses yeux verts clairs regardent directement le spectateur avec assurance : il n'y a plus la panique ouverte de ou, mais plutôt un calme digne et autonome faisant face à son propre destin.
Le Chat Tacheté (Gardien du Silence) : À droite, un chat tigré gris aux yeux émeraude vibrants repose dans une posture assise, regardant attentivement en avant. Ceci réintroduit le motif félin récurrent vu dans et, servant de témoin silencieux, d'emblème de sanctuaire émotionnel et de protecteur de confidences inexprimées.
La Ligne de Contour Céruléenne : Les deux sujets principaux (la femme et le chat) sont délimités par un contour cobalt et cyan ferme—un dispositif visuel signature de la série qui les détache de la monnaie imprimée, affirmant leur agentivité face au fond fiscal.
Calligraphie Vermillon : Murmures de la Nuit et Illusion
La zone centrale est dominée par une calligraphie japonaise affirmée rendue dans une encre orange vermillon vif, s'écoulant en colonnes verticales sur le visage du billet de banque :
Texte Inscriptif :
Fonction Poétique : Le texte explore l'équilibre entre la réalité nue () et la persona esthétique (), capturant une rencontre où les deux touchent sans prédation destructrice, suspendant momentanément la peine.
Placement dans le Récit de l'Exposition
Paix Restaurée et Dissolution de l'Énigme : renforce l'arc de guérison établi après les œuvres dépeignant la violence explicite. La beauté cesse de fonctionner comme un piège claustrophobique moulé en résine, se transformant en un sanctuaire mental défini par la mémoire et l'autonomie.
La Geisha Au-delà de la Peur : La juxtaposition visuelle de la combattante de la femme sur le billet de banque, du chat vigilant et de la geisha couronnée de papillons délivre la conclusion conceptuelle du projet : la progression du silence imposé des ruelles sombres vers une voix lyrique libérée et autodéterminée.
Présentation
Eugenio Montoro Aybar (né en 1974 à Grenade, en Espagne, où il réside et travaille actuellement) est un artiste visuel, chercheur et éducateur distingué, titulaire d'un doctorat en beaux-arts de l'Université de Grenade, spécialisé dans les techniques picturales et les procédures artistiques. Tout au long de sa carrière établie, il a combiné la recherche académique rigoureuse et la peinture d'art avec la direction de projets de fresques monumentales et d'initiatives de conservation du patrimoine sur les scènes nationales et internationales.
Parmi ses réalisations monumentales éminentes figure la direction et la coordination des peintures murales et décoratives pour la réplique à grande échelle de l'Alhambra de Grenade au Palais Royal Al-Yamamah à Riyad (Arabie Saoudite), commandée par le roi Fahd bin Abdulaziz. En Espagne, il a dirigé des restaurations ecclésiastiques prestigieuses, y compris les autels monumentaux de la Basilique Saint-Michel l'Archange et de la Basilique Saint-André à Grenade, ainsi que les décorations murales de la Basilique de Lillo à Tolède.
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