Izumi, 2025
Eugenio Montoro Aybar  

Peinture : techniques mixtes · 19 x 15 x 2 cm 7.5 x 5.9 x 0.8 inch · Prête à accrocher

2 118 CHF 2 118 CHF

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À propos de l'œuvre

Type

Peinture : Œuvre unique

État

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Authentification

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Facture de la galerie

Signature

Oeuvre signée à la main

Technique et Support

Dimensions ( cm • inch )

19 x 15 x 2 cm 7.5 x 5.9 x 0.8 inch Hauteur x Largeur x Profondeur

Dimensions de l'œuvre encadrée

24 x 20 x 5 cm 9.4 x 7.9 x 2 inch

Vendue par

Références

Vendeur certifié depuis 2026

Description

Suite à l'éveil de "Sakura", le portrait "Izumi" fait progresser et enrichit le fil principal du premier acte de l'exposition : . Le nom de l'héroïne se traduit du japonais par "printemps" ou "fontaine", trouvant une manifestation à la fois littérale et poétique dans sa présence : le spectateur rencontre une incarnation de la clarté, du silence et de la fraîcheur intacte.

Léitmotiv Poétique

Le haïku original de l'artiste agit comme un diapason émotionnel pour l'image, louant les contours doux et la clarté tranquille qui jaillissent dans son regard :

Composition, Artistry et Palette

Médaillon Tondo : Le cœur compositionnel est un médaillon circulaire () bordé de perles fines, rappelant un camée exquis ou un souvenir intemporel. Le visage d'Izumi—délimité par un carré raide et graphique et des franges délicates—est rendu avec une retenue picturale : peau de porcelaine radieuse, yeux en amande expressifs capturés en profil trois-quarts, et lèvres corail douces. La teinte vert-de-gris de son col s'harmonise parfaitement avec l'encadrement profond.

Substrat de Collage : Soie et Lumière Diffusée : Contrairement à la palette de grenade saturée de "Sakura", le collage sous le tondo d'Izumi se déploie en lavis pastel doux et translucides. De délicates tiges botaniques, des lignes ressemblant à des roseaux et de légères traces florales sur un champ de pêche et de crème chaleureux évoquent une brume matinale sereine illuminée par la lumière du jour filtrée.

Cadre de Boîte à Ombres Personnalisé : L'enclos de boîte à ombres en bois profond, lavé dans un bleu turquoise intense, agit comme un seuil spatial intentionnel—isolant hermétiquement le royaume intérieur délicat de l'intrusion extérieure.

Contexte Dramaturgique

Dans l'arc conceptuel de , "Izumi" personnifie le stade de la "Façade" (Apparence) dans sa plus pure immobilité :

L'Illusion de Sanctuaire : Izumi est une source inaltérée, immaculée jusqu'à présent de la violence et de la saleté du sous-sol de Hanazono. Bien que son regard exude la tranquillité, son enfermement dans le périmètre circulaire et la boîte à ombres profonde signale une vulnérabilité sous-jacente : cette beauté a déjà été extraite de la vie, préservée comme un artefact, et positionnée pour son encapsulation inéluctable sous résine.

La Tension du Presage : Dans le récit se déroulant, la fragilité tranquille d'Izumi accentue le poids psychologique des chapitres suivants—où les soies de tulle cèdent aux éclaboussures cramoisies sur l'asphalte froid, aux ombres néon oppressantes (, ), et aux cris urgents et cachés de libération tout au long de la série.

Portrait

Figuratif

Femmes

Fille

bleu ciel

Eugenio Montoro Aybar, Izumi
Espagne  • 1974

Présentation

Eugenio Montoro Aybar (né en 1974 à Grenade, en Espagne, où il réside et travaille actuellement) est un artiste visuel, chercheur et éducateur distingué, titulaire d'un doctorat en beaux-arts de l'Université de Grenade, spécialisé dans les techniques picturales et les procédures artistiques. Tout au long de sa carrière établie, il a combiné la recherche académique rigoureuse et la peinture d'art avec la direction de projets de fresques monumentales et d'initiatives de conservation du patrimoine sur les scènes nationales et internationales.

Parmi ses réalisations monumentales éminentes figure la direction et la coordination des peintures murales et décoratives pour la réplique à grande échelle de l'Alhambra de Grenade au Palais Royal Al-Yamamah à Riyad (Arabie Saoudite), commandée par le roi Fahd bin Abdulaziz. En Espagne, il a dirigé des restaurations ecclésiastiques prestigieuses, y compris les autels monumentaux de la Basilique Saint-Michel l'Archange et de la Basilique Saint-André à Grenade, ainsi que les décorations murales de la Basilique de Lillo à Tolède.

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