Scultura in bronzo
Construction d'un Temple en ruine - Plate n.6, 1972
Stampe : punto secco, incisione · 40.2 x 52.7 x 0.1 cm 15.8 x 20.7 x 0 inch
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A proposito dell'opera
Tipo
Stampe : numerata e limitata a 187 esemplari
Condizione
Opera venduta in perfette condizioni, non incorniciata
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Firma
Non firmato
Tecnica e supporto
punto secco , incisione su carta
Dimensioni ( cm • inch )
40.2 x 52.7 x 0.1 cm 15.8 x 20.7 x 0 inch Altezza x Larghezza x Profondità
Venduta da
Galleria d'arte
Referenze
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Descrizione
Construction d'un temple – La tavola n.6 è un'incisione originale b/n e punta di diaframma realizzata nel 1972 (come riportato sulla tavola sul margine inferiore destro) da Paul Delvaux. Dalla collezione “Construction d'un temple en ruine à la déesse Vanadé” è nato dalla collaborazione di quattro anni tra l'autore francese e membro del Nouveau-Roman, Alain Robbe-Grillet (1922-2008), e l'artista belga Paul Delvaux (1897-1994). Robbe-Grillet ha scritto prima un testo, a cui Delvaux ha poi risposto con una meravigliosa incisione, Robbe-Grillet ha poi risposto con un secondo testo. È così che sono stati messi insieme i mattoni per questo splendido libro d'artista, sui quali è stato poi costruito come un tempio. Il libro è stato stampato in un'edizione di 187 copie, di cui solo 40 contengono le illustrazioni di Paul Delvaux. La nostra copia non è numerata e stampata su carta color avorio "Arches" con la filigrana Bateau Lavoir (nell'angolo in basso a destra) e la filigrana "Richard Bas" (sul margine in basso a sinistra). Dimensioni dell'immagine: 31,3 x 44,3 cm Questa splendida opera d'arte raffigura una donna che guarda un'altra donna raffigurata come un'antica statua greca in marmo in un porto. Una composizione enigmatica difficile da spiegare, ma tecnicamente questa opera d'arte è realizzata con una linea fresca e con un inchiostro nero vibrante. In condizioni eccellenti: come nuova. Le Bateau Lavoir Pubblicata nel 1975 dal parigino "Le Bateau Lavoir", la commissione di questa edizione è stata fornita da Mira Jacob, una collezionista privata di pittura simbolista-surrealista. Fu lei a incoraggiare Paul Delvaux durante il loro primo incontro nel 1965 a iniziare a realizzare litografie. Per questo libro l'artista belga ha prodotto una serie di incisioni, alcune delle quali sono a puntasecca. Paul Delvaux (1897-1994) Noto soprattutto per le sue opere con nudi femminili raffigurati come fredde statue di marmo in un mondo onirico, le opere di Delvaux sono talvolta definite un teatro di cortigiane. Nel nostro caso, le figure femminili sono spesso raffigurate in primo piano. Oblungo: questa edizione di Fequet e Baudrier è sorprendente per la sua forma oblunga. Il testo è stato lavato e composto da Francois Da Ros, che ha prodotto numerose edizioni per Fequet e Budrier tra il 1964 e il 1978. Da Ros è stato in seguito nominato maestro tipografo. Le incisioni sono state stampate sul torchio per incisioni di Piero Crommelynck, che era uno degli incisori preferiti di Picasso. Bibliografia: Bénézit 4-424 Riferimenti: -Z. Barthelman, Paul Delvaux: Odysse van een droom. Sint-Idesbald, Paul Delvaux Stichting, 2007; -Collezione Mira Jacob Galerie le Bateau-Lavoir. Parigi, Sotheby's, 2004; -Virginie Devillers, Paul Delvaux: Le théatre des figures. Bruxelles, Edizioni dell'Università di Bruxelles, 1992; -Omaggio a Piero Crommelynck, in: Nouvelles de l'estampe, 178 (2001), p. 72-77; -Christian Milat, Robbe-Grillet: Romancier alchimiste. Ottawa, David, 2001; -Marcel Paquet, Paul Delvaux e l'essenza della pittura. Parigi, Edition de la Différence, 1982.
Presentazione
Paul Delvaux è un pittore di origine belga nato ad Antheit nel 1897 e morto a Furnes nel 1994. Forte della sua lunga carriera, ha alternato stili postimpressionisti, espressionisti e surrealisti. Studiò disegno e pittura all'Accademia reale di belle arti di Bruxelles, dove i suoi insegnanti furono il pittore simbolista Jean Delville e il pittore Constant Montald.
Paul Delvaux dipinge donne, uomini e giovani. Dipinge nudi, paesaggi urbani, persone in costume e talvolta tutti e tre contemporaneamente. Statici, congelati, i personaggi della sua pittura vengono dolcemente introdotti nel dipinto, cristallizzati all'interno di un ambiente esso stesso stazionario. Nell'universo di Delvaux il tempo si ferma, perdendo ogni controllo sugli elementi. La bellezza è evidente, imposta con genialità da questo talentuoso artista.
Intorno al 1930, si ispirò alla Foire du Midi di Bruxelles e al Museo Spitzner per rappresentare scene con influenze mediche, un cenno forse involontario al suo migliore amico Emile Salkin con il quale si esercitava a disegnare scheletri. Nel 1938 il successo gli arrise, partecipando alla mostra surrealista di Parigi.
Dal 1920 al 1924, Delvaux si ispirò principalmente alle stazioni e alle ferrovie per dipingere. Allo stesso tempo, aveva l'abitudine sistematica di distruggere i suoi dipinti ogni volta che cambiava tema.
Successivamente, Delvaux firmò grandi composizioni murali, tra cui quelle del Palais des Congrès di Bruxelles, dell'Istituto di Zoologia di Liegi e del Casino-Kursal di Ostenda. Nel 1958 realizza con i suoi studenti La Mappa Letteraria del Belgio nell'ambito dell'Esposizione Universale.
Corrispondente dell'Accademia reale del Belgio dal 1956, ne diviene membro ufficiale nel 1958.
A Saint-Idesbald, un museo privato è dedicato a Paul Delvaux e conserva la più grande raccolta delle sue opere.
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