Zeeland, The Netherlands 1953, 2012
Maarten Demmink  

Pittura : olio, acrilico · 16 x 25 x 1 cm 6.3 x 9.8 x 0.4 inch

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16 x 25 x 1 cm 6.3 x 9.8 x 0.4 inch Altezza x Larghezza x Profondità

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Descrizione
Creata tra il 2010 e il 2013, la serie di dipinti “The Big Blow” documenta la devastazione causata da uragani, inondazioni e altri terremoti nel corso dei secoli. Basandosi su incisioni vintage o immagini d'archivio, ogni opera prende il titolo dal luogo e dalla data di un disastro, dal maremoto del giorno di Santa Elisabetta del 1421 nei Paesi Bassi all'incendio di Breezy Point del 2012. Maarten Demmink ha fatto sembrare questi dipinti come fotografie d'epoca danneggiate, ingiallite, macchiate e bruciate come se fossero cimeli storici. "La fotografia crea distanza e l'illusione dell'autenticità", spiega l'artista. "Un dipinto è considerato soggettivo e una fotografia oggettiva: volevo invertire questo concetto." Bibliografia: Maarten Demmink. Galleria Jean-Marie Oger, Parigi. 2022.
Maarten Demmink, Zeeland, The Netherlands 1953
Paesi Bassi  • 1967

Presentazione

Laureato alla Reale Accademia di Belle Arti dell'Aia, Maarten Demmink (noto anche con lo pseudonimo di Demiak) rivisita il genere della pittura di paesaggio, alla luce delle sue preoccupazioni ambientali e utilizzando diversi mezzi: dipinti, sculture murali, tecniche miste e fotografie allestite.

Attraverso il motivo del paesaggio modellato dall'attività umana, cerca di registrare l'instabilità e l'invisibile, il tempo e la storia, le tracce lasciate dalla natura e dai cataclismi. I suoi dipinti, che sembrano fotografie vintage usate della serie “The Big Blow", registrano vari grandi disastri naturali nel corso dei secoli. Ispirata al profondo sud, "Memoirs of Loss" parla di case devastate, come un'eco di una serie di piccole sculture domestiche realizzate con materiali modesti. Dalla metà degli anni 2010 ha integrato nelle sue serie di paesaggi altri temi, come considerazioni geopolitiche ("Escapism") o la memoria dei luoghi ("Il libro della sabbia", "Chiedi alla polvere"), pur continuando la sua ricerca pittorica attraverso combinando elementi quasi astratti o materialistici ("Terra", "Labirinti di argilla", "Tessuto urbano").

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