Branded City, 2020
Pittura : acrilico · 100 x 80 x 1 cm 39.4 x 31.5 x 0.4 inch · Pronte da appendere
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Recensioni verificate : 9.6/10
A proposito dell'opera
Tipo
Pittura : Opera d’arte unica
Condizione
Opera venduta in perfette condizioni, incorniciata, pronta da appendere
con telaio
Autenticità
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Firma
Opera firmata a mano
Dimensioni ( cm • inch )
100 x 80 x 1 cm 39.4 x 31.5 x 0.4 inch Altezza x Larghezza x Profondità
Dimensione dell'opera incorniciata
110 x 90 x 5 cm 43.3 x 35.4 x 2 inch
Venduta da
Galleria d'arte
Referenze
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Descrizione
Questa opera d'arte accattivante e di grande impatto immerge lo spettatore in un mondo di astrazione geometrica e simboli industriali. Gli elementi centrali della composizione sono blocchi tridimensionali e strutture architettoniche che si intersecano in mezzo ad un cielo grigio intervallato da nuvole frammentate. Questi blocchi, sospesi in assenza di gravità, sembrano formare una città utopica galleggiante. Il dinamismo dell'opera è amplificato dall'uso audace di colori brillanti e contrastanti: rossi profondi, verdi vibranti, gialli vibranti e blu intensi. Queste tonalità sono distribuite strategicamente per attirare e dirigere l'occhio dello spettatore sul dipinto. Icone commerciali riconoscibili, come le insegne "Coca-Cola" e "Ford", sono integrate in forme geometriche, creando un dialogo visivo tra arte e consumo di massa. Evocano una riflessione sulla società moderna e sul posto dei marchi nella nostra vita quotidiana, unendo le sfere dell'arte e del commercio. Lo sfondo grigio sfumato contrasta con la vivacità delle forme e dei colori, accentuandone la presenza e l'importanza nella composizione. L'effetto complessivo è allo stesso tempo disorientante e affascinante, poiché invita lo spettatore a immergersi in una realtà non strutturata dove i confini tra arte, architettura e pubblicità si confondono. Attraverso questo lavoro, l'artista riesce a evocare un'estetica industriale e urbana offrendo allo stesso tempo una sottile critica alla sovrabbondanza di marchi e alla loro onnipresenza nella nostra vita quotidiana. Questa complessa ma armoniosa simbiosi di forme, colori e simboli rende questo pezzo singolare e profondamente significativo.
Presentazione
Nella tradizione dei grandi scenografi (Alexandre Trauner, Ken Adam), Dean Tavoularis si è affermato con discrezione nella storia del cinema, lasciando il segno in una trentina di film, tra cui quasi tutta l'opera di Francis F. Coppola.
Formatosi alla Disney (Lilli e il vagabondo, Mary Poppins), questo figlio di immigrati greci, stabilitosi in California, ha preso lezioni di disegno e architettura, prima di materializzare i piani di Arthur Penn (Bonnie e Clyde, Little Big Man) e Michelangelo Antonioni (Zabriskie Punto). Ciascuno dei suoi scatti richiede lunghe ore di location scouting e ricerca documentaristica, il suo segreto per definire l'atmosfera opaca di Il Padrino o l'umidità di Apocalypse Now, gli esterni nebbiosi di Hammett di Wim Wenders o gli interni civettuoli di Carnage, il suo ultimo film, diretto da Roman Polanski nel 2011. Da allora, a Parigi dove vive con l'attrice Aurore Clément, Dean Tavoularis dipinge tele che espone accanto agli storyboard di suo fratello Alex, gli stessi utilizzati per studiare le ambientazioni dei suoi film.
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