Scultura in bronzo
Numéro I, 2011
Stampe : litografia · 62 x 56 cm 24.4 x 22 inch
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62 x 56 cm 24.4 x 22 inch Altezza x Larghezza x Profondità
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Descrizione
Edizioni Atelier Clot. Tipografia Clot, Bramsen & Georges. Firmato e numerato dalla mano dell'artista. Timbro a secco dell'editore (Atelier Clot). Litografia originale. Il laboratorio Clot è uno dei laboratori di litografia più antichi e famosi al mondo. Dal 1896 il suo nome è associato a quello dei più grandi pittori dalla fine dell'Ottocento ai giorni nostri. Lautrec, Degas, Renoir, Rodin, Monet, Munch.... o più recentemente Foujita, Matisse, Calder, Soulages vi hanno stampato le loro opere.
Presentazione
Nato il 23 maggio 1938 a Ginevra, Svizzera. Daniel Humair è considerato uno dei migliori batteristi jazz al mondo. Parallelamente alla carriera musicale, l'artista ha svolto dal 1963 un'intensa attività di pittore. All'età di 16 anni, il batterista autodidatta vinse i suoi primi premi. All'età di 20 anni si reca a Parigi per vivere appieno la sua passione per il jazz. Lì, ha incontrato i migliori musicisti dell'epoca come Don Byas, Chet Baker ed Eric Dolphy. Nel 1959 inizia una lunga collaborazione con Martial Solal per poi lanciarsi nell'avventura dei trii. Con una tendenza espressionista astratta, la sua pittura è presentata da diverse gallerie internazionali e può essere vista in numerose collezioni pubbliche o private. Il suo interesse per il rapporto tra arti visive e musica gli ha permesso di partecipare alla registrazione di numerose colonne sonore cinematografiche o televisive come compositore o solista. "Sapere e sapere, da sole, danno la nota giusta. Per la pittura, per lui è lo stesso: tutto è concatenato, come una partitura. Certo, il pittore lavora diversamente, da solo, nel segreto della bottega, dove il pentimento è possibile, mentre il musicista è in pubblico." - Gilles Persin È prudente non lasciarsi andare troppo in fretta per stabilire il rapporto tra la sua pittura e il jazz. Daniel Humair è a dir poco riservato su questo punto. Tuttavia è forte la tentazione di paragonare l'atto del musicista e il gesto del pittore. È attraente per la simmetria l'improvvisazione impenitente del jazzista e il controllo del pittore. È, infine, legittimo misurare la solitudine del pittore di fronte all'azione collettiva del batterista jazz. Ma Daniel Humair non vuole essere considerato un musicista che dipinge. È un pittore a pieno titolo quando lavora in studio. Spesso i pittori grandi appassionati di jazz (penso ad esempio a James Pichette o Jean Miotte) amavano portare il jazz nella loro pittura. Mi sembra che Daniel Humair faccia parte di un'integrazione della storia della pittura che ama così tanto, per produrre la propria opera. È fuggito da ciò che avrebbe potuto essere considerato facile, data la sua doppia vita di artista, per avere entrambe le parti.
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