Scultura in bronzo
Infime nuit II, 2025
Disegno : acrilico · 30 x 21 cm 11.8 x 8.3 inch · Pronte da appendere
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Tipo
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Firma
Opera firmata a mano
Dimensioni ( cm • inch )
30 x 21 cm 11.8 x 8.3 inch Altezza x Larghezza x Profondità
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42 x 32 cm 16.5 x 12.6 inch
Venduta da
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Descrizione
Nata nel 1995 a Ho Chi Minh-Ville, diplomata alla Villa Arson, l'artista è cresciuta tra il Vietnam e la Francia, due territori, due respiri del mondo che hanno plasmato duramente il suo rapporto con la materia, il paesaggio e i ritmi sensibili dell'esistenza. Da questo doppio ancoraggio nasce una pittura che non appartiene a nessun suolo fisso, ma che circola, come l'acqua, tra forme e memorie.
Presentazione
Nata nel 1995 a Ho Chi Minh-Ville e diplomata alla Villa Arson, Juliette Kiều Mi Chau è cresciuta tra il Vietnam e la Francia, due territori che nutrono duramente il suo rapporto con il paesaggio, la materia e i ritmi del mondo.
Sviluppa una pratica pittorica in cui microstrutture, ecosistemi e paesaggi interiori sono concepiti come ambienti sensibili. Il suo approccio esplora il mondo come un continuum relazionale, in cui forme, materie e gesti si generano reciprocamente.
Situata tra astrazione biomorfica e figurazione organica, la sua pittura si configura come un ambiente abitato, attraversato da flussi, memorie e trasformazioni.
Le opere non cercano di rappresentare, ma di proporre un'esperienza sensibile: uno spazio respirante in cui le forme emergono dalle loro interazioni.
Reti, membrane, filamenti, ramificazioni, strutture porose… Le forme appaiono come processi: nascono dal gesto, si muovono, si trasformano, si ricombinano. Giocando con sovrapposizioni, velature e tracce, l'artista elabora cartografie in cui il visibile lascia intravedere relazioni spesso impercettibili: circolazioni di energia, materia e memoria.
La pittura diventa un luogo di passaggio, uno spazio di transizione, dove l'attenzione si concentra tanto su ciò che appare quanto su ciò che circola tra le forme.
Nutrita dai pensieri ecologici, fenomenologici e femministi del corpo, il suo approccio rifiuta ogni gerarchizzazione.
Il mondo è concepito come un'atmosfera continua, in cui ogni elemento esiste per le sue relazioni con gli altri.
La tela diventa allora uno spazio di osservazione e gestazione: un luogo in cui una rete si forma, un paesaggio si disegna, un mondo emerge sempre nello stato di bozza.
Una “pittura-ambiente", attraversata da un campo dinamico di relazioni, dove il sensibile si rivela per la metamorfosi e la pulsazione dei legami che la animano.
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