Scultura in bronzo
Aquatinte n°1, 2022
Stampe : acquatinta, incisione · 76 x 56 x 0.5 cm 29.9 x 22 x 0.2 inch
760 €
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A proposito dell'opera
Tipo
Stampe : numerata e limitata a 30 esemplari
1 esemplare disponibile
Condizione
Opera venduta in perfette condizioni, non incorniciata
Autenticità
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Fattura della galleria
Firma
Opera firmata a mano
Tecnica e supporto
Dimensioni ( cm • inch )
76 x 56 x 0.5 cm 29.9 x 22 x 0.2 inch Altezza x Larghezza x Profondità
Venduta da
Galleria d'arte
Referenze
Venditore certificato dal 2013 • Top Seller
Descrizione
Acquatinta originale di Robert Schad
Incisione originale in edizione limitata, firmata e numerata a matita dall'artista
Nelle sue creazioni, Robert Schad articola moduli “prefabbricati” – le strisce di adesivo che qui sostituiscono le barre d’acciaio – per infondere loro vita e movimento. Il dinamismo delle sue stampe – come delle sue sculture – gioca tra sensazione figurativa e astrazione. Tecniche utilizzate: acquatinta (morsatura delle parti nastrate)
Presentazione
Nato nel 1953 in Germania, Robert Schad si è diplomato all'Accademia di Belle Arti di Kalsruhe nel 1980.
Dal 1985, su commissione del Museum für neue Kunst, Robert Schad passa all'uso esclusivo dell'acciaio nelle sue sculture. Barre in acciaio pieno a sezione quadrata da 4,5 cm e da 6 a 16 cm per le parti esterne. La barra resta di proporzione umana, la mano mantiene il contatto con la materia, è questa che mantiene il controllo del gesto nello spazio, come la matita sulla punta delle dita. Robert Schad attraverso questa continuità disegna con barre d'acciaio.
L'acciaio non è forgiato, ma tagliato e saldato. Robert Schad rompe le curve possibili. Impone un ritmo apparentemente a scatti e lo inscrive in un'ondulazione legata alle espressioni danzate.
Le forme poste direttamente senza base, emergono dal terreno, come alberi o vi si appoggiano come passi. La forma è sempre sbilanciata nel suo movimento e tuttavia stabile.
L'inversione dovuta alla statica definitiva di ogni scultura, trova un movimento nel trattamento stesso della forma, sempre portata al limite della rottura, costringendo lo sguardo a circolare attorno all'opera, attraverso di essa, per seguirne i diversi accenti.
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