Paris 2022, Pont Bir-Hakim, 2022
Fotografia : stampa in argento, stampa in bianco e nero · 30 x 30 cm 11.8 x 11.8 inch · Pronte da appendere
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A proposito dell'opera
Tipo
Fotografia : numerata e limitata a 10 esemplari
Condizione
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Firma
Opera firmata
Tecnica e supporto
Dimensioni ( cm • inch )
30 x 30 cm 11.8 x 11.8 inch Altezza x Larghezza x Profondità
Dimensione dell'opera incorniciata
40 x 40 cm 15.7 x 15.7 inch
Venduta da
Galleria d'arte
Referenze
Venditore certificato dal 2021
Descrizione
Paris Double
Usare una fotocamera analogica è sempre una scommessa. Pensiamo di sapere cosa abbiamo preso, ma alla fine è spesso qualcos'altro, a volte meglio a volte al flop. Fare delle sovrimpressioni fa mostrare il tasso di incertezza di diversi inquadrature perché non si sa come le due immagini andranno bene sul film. Inizialmente c'è l'idea di giocare con la memoria istantanea per mescolare due stampe, due grafiche in bianco e nero appartenenti allo stesso luogo. Come se stessimo cercando di realizzare un'istantanea di foto-finzione che la nostra immaginazione avrebbe creato da zero. Per me, questa fantasia racchiude una magia creativa dalle possibilità infinite e affascinanti soprattutto in un paesaggio urbano così ricco come Parigi. Quando la pellicola ancora bagnata esce dalla vasca l'adrenalina è al massimo perché è lì che si saprà se l'immaginario ha incontrato il reale. Niente altro può darti la sensazione di aver fatto qualcosa dove tutto poteva sfuggirti. La sensualità del film in più.
Usare una fotocamera analogica è sempre una scommessa. Pensiamo di sapere cosa abbiamo preso, ma alla fine è spesso qualcos'altro, a volte meglio a volte al flop. Fare delle sovrimpressioni fa mostrare il tasso di incertezza di diversi inquadrature perché non si sa come le due immagini andranno bene sul film. Inizialmente c'è l'idea di giocare con la memoria istantanea per mescolare due stampe, due grafiche in bianco e nero appartenenti allo stesso luogo. Come se stessimo cercando di realizzare un'istantanea di foto-finzione che la nostra immaginazione avrebbe creato da zero. Per me, questa fantasia racchiude una magia creativa dalle possibilità infinite e affascinanti soprattutto in un paesaggio urbano così ricco come Parigi. Quando la pellicola ancora bagnata esce dalla vasca l'adrenalina è al massimo perché è lì che si saprà se l'immaginario ha incontrato il reale. Niente altro può darti la sensazione di aver fatto qualcosa dove tutto poteva sfuggirti. La sensualità del film in più.
Presentazione
Dopo la laurea in matematica, nel 1974 Paul Khayat parte per un tour mondiale che durerà 3 anni.
Al suo ritorno lavorò come fotografo nel laboratorio delle agenzie Sipa e poi Sygma, che lasciò per tentare la fortuna come fotografo.
Nel 1984, dopo sei anni di reportage fotografico (agenzie freelance, Imapress e Angeli) passa alla scrittura e lavora come giornalista in diverse riviste dedicate alla fotografia (Photo Reporter, Photo Magazine, Photographies Magazine e infine Photo per 9 anni).
Poi, dal 1999 al 2016, è stato redattore delle sezioni high-tech di Paris Match.
Allo stesso tempo, è tornato alla fotografia ed ha esposto le sue immagini in Normandia e Parigi, nonché su Facebook e Instagram. Per 6 anni ha lavorato esclusivamente su pellicola con una Rolleiflex, le cui pellicole sviluppa lui stesso.
Amante del bianco e nero e della doppia esposizione, Paul Khayat guarda Parigi attraverso il mirino quadrato della sua macchina fotografica. Le sue immagini senza tempo della Città delle Luci catturano la sua identità nella sua forma più intima. Che sia pietra o ferro, il paesaggio urbano comunica con il sole, la notte e la Storia.
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