Scultura in bronzo
2024 #1, 2024
Pittura : olio · 38 x 46 x 2 cm 15 x 18.1 x 0.8 inch · Pronte da appendere
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Dimensioni ( cm • inch )
38 x 46 x 2 cm 15 x 18.1 x 0.8 inch Altezza x Larghezza x Profondità
Dimensione dell'opera incorniciata
42 x 50 x 3 cm 16.5 x 19.7 x 1.2 inch
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Descrizione
Presentazione
L'artista è nato nel 1938 a Rennes. Tra il 1970 e il 1977, crea e dirige un centro d'arte nel Morbihan, La Cour de Bovrel, a Saint Guyomard. Ha insegnato anche alla Scuola di Belle Arti di Rennes dal 1973 al 2000. Vive e lavora a Nantes dal 1990.
Il suo approccio si nutre di filosofia e pensiero poetico, e di una lunga immersione nel regno vegetale e nel regno minerale.
I dipinti degli anni '80 si concentreranno, quindi, sulla figura dell'albero. Nel profondo del sottobosco, l'albero è questa figura la cui verticalità si impone su di noi, sfuggendoci costantemente. La vetta si perde nella volta, solo il piede è rivolto verso di noi. Figura isolata, eppure anonima nella moltitudine, man mano che ci avviciniamo, il tronco si staglia dallo spazio boscoso a cui appartiene. “Un albero è sempre di fronte a noi” ci dice il pittore Per ritrarre la pianta deve rendersi disponibile, impegnarsi, partecipare al paesaggio. La base di un albero è anche questo spazio ricoperto di muschi e licheni, che la luce può arrivare solo dopo essere stata filtrata. Il verde è ovunque e si impone come colore dominante nella tavolozza del pittore. Lo spazio si allargherà, si espanderà trovandosi, negli anni '90, di fronte ad un nuovo paesaggio, quello degli spazi infiniti e delle grandi distese specifico delle pianure di Beauce, per domare questa immensità, è ancora una volta necessaria l'immersione, la ricerca rimane la stessa, quella di una presenza, di un'evidenza, di un'emozione sentita. terra nuda”, il pittore procede per piani successivi, generando una profondità misteriosa, quasi irreale.
Nel 2010, Jacques Le Brusq è tornato in Bretagna e in particolare nella penisola di Rhuys. Ancora una volta il confronto con il paesaggio, con la luce. L'artista dipinge spesso in controluce per far scomparire i dettagli e conservare solo l'essenziale. Al di là della materialità del motivo, è l'idea della sua stessa presenza a costituire il soggetto: "Ho cercato di far nascere la pittura, l'inaspettato che accade e che non può essere pensato" , ci dice.
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