Scultura in bronzo
Mata mamey século XV & X. From the Matas series, 2022
Pittura : acrilico · 119.9 x 359.9 x 0.3 cm 47.2 x 141.7 x 0.1 inch
7.866 CHF
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Dimensioni ( cm • inch )
119.9 x 359.9 x 0.3 cm 47.2 x 141.7 x 0.1 inch Altezza x Larghezza x Profondità
Venduta da
Galleria d'arte
Referenze
Venditore certificato dal 2019 • Top Seller
Descrizione
Quest'opera d'arte accattivante presenta un'interazione dinamica di forme astratte e colori audaci, divisa in due sezioni distinte. A sinistra, forme verticali in bianco e blu dominano su uno sfondo scuro e cupo, assomigliando a strutture imponenti immerse nell'ombra. La texture a strati aggiunge profondità e intrigo, invitando lo spettatore a esplorare le complessità nascoste all'interno. A destra, esplode un vibrante arazzo di colori, con gialli brillanti, rossi, verdi e rosa mescolati a blocchi bianchi. Questa sezione emana energia e movimento, con pennellate spesse ed espressive che creano un senso di vitalità. Il contrasto tra le due metà è sorprendente, incarnando una tensione tra stabilità e caos, monocromo e colore. Questa dicotomia spinge lo spettatore a contemplare l'equilibrio e la divergenza all'interno di una singola composizione. La natura astratta dell'opera e l'uso evocativo del colore e della forma la rendono uno studio accattivante dell'espressione artistica moderna.
Per Jose Ignacio Suarez, un abisso di tempo e spazio lo distanzia da coloro che furono i primi abitanti delle coste brasiliane e di questo vasto continente americano. Il suo linguaggio iniziale è la pittura bidimensionale, acrilico su tela, osservando le foreste che sopravvivono in città. Tronchi di Lycuris, fogliame, foreste di bambù. Organicismo e geometria in una palette viva che anela a rompere le barriere e a viaggiare attraverso sfere di altri ritmi, a vivere altri anni. La vegetazione è un tema costante per l'artista e appare qui come un elemento di riframing. Introducendo ora la figura umana con il cosiddetto protagonismo, i suoi dipinti annunciano un atto antropofagico in cui finalmente, la carne ritorna alla foresta e la foresta ritorna alla carne. L'Uomo e la Morte e L'Assassino e l'Uomo diventano parte dello stesso corpo. Se il suo rapporto con la storia e la memoria è rigoroso, José Ignacio cerca un dialogo abbastanza aperto da onorare un'esistenza e, allo stesso tempo, rimaterializzare altri corsetti. Un leader Tupinambá, un guerriero Goitacá, un chac-mool Maya. Ogni distanza tra loro cesserà di avere senso.
Tutti abitano l'universo onirico di José Ignacio. È così che si impegna nella ricerca di stabilire un percorso che sia capace di promuovere, nella pittura, legno, pietra e ferro, la creazione di un pantheon di uomini, donne e divinità che esistano in queste foreste: Io appartengo, io appartengo e io appartengo.
Dalla serie Matas. Dimensioni totali: 120 H x 380 W cm. MATA MAMEY SECULO XV: dimensioni: 120 H x 180 W cm. X: dimensioni 120 H x 200 W cm.
Presentazione
Figlio di genitori cubani, José Ignacio Suarez Solis arrivò a Rio de Janeiro durante la sua infanzia e si stabilì a Bahia nel 1974. Tra il 1987 e il 1993, studiò negli Stati Uniti, prima a New York poi sulla costa occidentale, dove si laureò con una laurea in architettura presso l'Università dell'Oregon. A Copenhagen (1990), entra in contatto con il disegno e l'acquerello e inizia a realizzare diari di schizzi. Ha partecipato alla sua prima mostra in Oregon, nel 1992. Il suo primo progetto architettonico (1991) è stata una residenza di campagna, sulla scarpata della Baía de Todos os Santos. Nel 1994, l'artista si trasferisce in una piantagione di caffè nella Chapada Diamantina dove sviluppa la pratica del disegno e della pittura con più regolarità. Frequentatore abituale dell'atelier di Carybé, è influenzato dalla pratica scultorea che prevede l'uso del ferro battuto. Come architetto, José Ignacio è stato project manager nel settore dell'ospitalità, realizzando numerosi transiti attraverso l'America Latina, cosa che gli ha permesso di migliorare la sua ricerca e una maggiore diffusione del suo lavoro, integrando collezioni distribuite privatamente nei luoghi in cui ha vissuto. Nel 2004, ha completato una residenza artistica a Helsinki, Finlandia, ridefinendo l'uso della tavolozza. Ristabilito a Salvador nel 2018, l'artista porta con sé preoccupazioni intellettuali che lo portano tra l'affetto per la geografia continentale e la nostalgia per una destinazione. La sua ricerca sull'immaginario mitologico di matrici indigene si traduce poeticamente in divinità dipinte su tela o scolpite in legno, pietra e ferro.
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