Sans titre, 2011
Bhuri Bai  

Pittura : acrilico · 86 x 84 x 1.5 cm 33.9 x 33.1 x 0.6 inch · Pronte da appendere

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86 x 84 x 1.5 cm 33.9 x 33.1 x 0.6 inch Altezza x Larghezza x Profondità

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Descrizione

Quest'opera vibrante e accattivante presenta una scena visivamente stimolante in cui sette creature misteriose si dispiegano attorno a un albero centrale. Il vivace sfondo verde accentua la vitalità e la profondità dell'immagine. Ogni animale, intriso di tonalità distinte – rosso, blu, malva e nero – è caratterizzato da intricati motivi geometrici, che aggiungono una dimensione ipnotica. I rami che formano un motivo simmetrico fungono da rifugio, mentre le foglie giallo brillante punteggiano la composizione, evocando un equilibrio armonioso. L'insieme emana un'aura di mistero e simbolismo, spingendo l'osservatore a contemplare le relazioni tra gli elementi. Questo dipinto è una celebrazione del colore e della forma, catturando l'immaginazione con la sua disposizione dinamica e la sua profondità simbolica. L'opera racchiude l'interconnessione tra natura e immaginazione, offrendo una ricca esperienza visiva e intellettuale.

Animali

Arte tribale

Uccelli

marrone

Verde

Bhuri Bai, Sans titre

Bhuri Bai

India  • 1960

Presentazione

Nata negli anni '60, Bhuri Bai ha realizzato i suoi primi murales all'età di dieci anni nel suo villaggio nel distretto di Jahuba, al confine tra Madhya Pradesh e Gujarat. Fu mentre si trasferiva a Bhopal per cercare lavoro che incontrò Jagdish Swaminathan, una figura di spicco dell'arte indiana moderna, teorico e co-fondatore del Bharat Bhavan, l'unico museo a mettere sullo stesso piano l'arte contemporanea rurale e quella culturale urbana. Bhuri Bai è stata una delle primissime donne della sua tribù a dipingere su carta e tela. Le forme create da Bhuri Baï hanno la particolarità di sembrare fluttuanti nello spazio, come se fossero in assenza di gravità. Costituite da superfici piatte di colori vivaci simili a carta ritagliata (si pensa a Matisse), le sue forme morbide (si pensa a Dalí) sono punteggiate da punti di colore, non da un bordo all'altro, come quelli degli aborigeni australiani, ma sparsi . I punti, anch'essi dai colori vivaci, sono sparsi su queste aree piatte. Punti di ancoraggio, di luce o addirittura, e tutto insieme, di energia, apportano un'efficacia visiva paradossalmente potente ed evanescente, tra l'intimo e il cosmico. Questi temi, che si ritrovano spesso in altri pittori del primo periodo, possono essere visti anche come metafore dell'espropriazione della terra, delle relazioni tra uomo e animale, tra domestico e selvaggio, tra natura e mondo moderno.

Recensioni dei nostri clienti

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