Electric Dream, 2020
Valérie Newland  

Pittura : Tessili · 90 x 90 x 3 cm 35.4 x 35.4 x 1.2 inch · Pronte da appendere

1.800 € 1 800 €

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90 x 90 x 3 cm 35.4 x 35.4 x 1.2 inch Altezza x Larghezza x Profondità

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Descrizione

Quest'opera presenta un'intricata rete di fili orizzontali e diagonali, dominata da toni metallici e sfumature di blu elettrico. I fili metallici creano una superficie riflettente, trasmettendo un senso di movimento dinamico. Le bande blu, vibranti e intense, contrastano nettamente con lo sfondo, introducendo una sorprendente armonia visiva. L'interazione delle linee genera un ritmo visivo accattivante, creando un senso di profondità ed esaltando la qualità tattile dell'opera. La struttura ripetitiva, combinata con sottili variazioni di tonalità e intensità, dimostra padronanza tecnica. Questa composizione incarna una simbiosi di rigore geometrico ed espressività cromatica, accattivante sia nella sua complessità che nella sua apparente semplicità. L'opera stimola la riflessione sulla percezione e l'interazione della luce, invitando lo spettatore a muoversi e giocare con essa, sfidando i confini tradizionali della pittura.

Valérie Newland, Electric Dream
Francia  • 1975

Presentazione

Autodidatta fin dall'età di 15 anni, i miei strumenti sono stati la linea/disegno, il colore/pittura.

Ho iniziato con una laurea in Belle Arti, poi un DEUG in Storia dell'Arte, prima di iniziare dei laboratori nella città di Parigi Glacière XIIIe, con Jean Zuber come insegnante di disegno, poi Gonzalo Belmonte come maestro di pittura.

Dopo cinque anni di formazione in studio, ho collaborato con numerosi artisti, tra cui Babou, Tanc, Clyde Knowland e Benjamin Laading, tutte figure di spicco del movimento della street art. Pur mantenendo il mio stile unico e le mie influenze classiche, ho potuto esplorare diversi medium e vivere la città da una prospettiva nuova.

La curiosità per i generi e il desiderio di comprendere l'energia di altre discipline mi hanno permesso di sviluppare il mio lavoro artistico.

Per me sono molto sensibili le fasi di sviluppo e preparazione della pittura: la scelta della tela, la sua stesura, la preparazione.

Oggi, fedele a un approccio minimalista, mi avvicino alla tela attraverso il suo contenuto e la sua forma. Questo interesse è affine al movimento del supporto/superficie. Da questi momenti di appropriazione dello spazio, la tela, questa struttura comune, mi ha definitivamente affascinato più dei pennelli.

Perché usare il filo? Il filo è universale, l'essenza stessa della tela. È il corpo del dipinto. È anche la figura della ripetizione rappresentata dall'intreccio.

Macchinari e industria assegnano al filo una funzione utilitaristica. Attraverso le mie ripetizioni, ne rimuovo la funzione di utilità artificiale. È un mezzo.

Dalla mia stretta lotta fisica, ritmica e ripetitiva, nell'accettare questo lavoro. Il filo scompare, assolvendo alla sua funzione. Così, l'idea di infinito suggerita dall'accumulo sottomette lo spettatore alla presa della superficie, sia come campo di linee che come forma. Liberata dai vincoli della rappresentazione figurativa.

L'aggiunta di questi elementi identici va nella direzione della ricerca di una nuova dialettica della forma e delle sue qualità cromatiche.

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