Francia
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1975
Perché usare il filo? Il filo è universale, l'essenza stessa della tela. È il corpo del dipinto. È anche la figura della ripetizione rappresentata dall'intreccio.
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Biografia
Autodidatta fin dall'età di 15 anni, i miei strumenti sono stati la linea/disegno, il colore/pittura.
Ho iniziato con una laurea in Belle Arti, poi un DEUG in Storia dell'Arte, prima di iniziare dei laboratori nella città di Parigi Glacière XIIIe, con Jean Zuber come insegnante di disegno, poi Gonzalo Belmonte come maestro di pittura.
Dopo cinque anni di formazione in studio, ho collaborato con numerosi artisti, tra cui Babou, Tanc, Clyde Knowland e Benjamin Laading, tutte figure di spicco del movimento della street art. Pur mantenendo il mio stile unico e le mie influenze classiche, ho potuto esplorare diversi medium e vivere la città da una prospettiva nuova.
La curiosità per i generi e il desiderio di comprendere l'energia di altre discipline mi hanno permesso di sviluppare il mio lavoro artistico.
Per me sono molto sensibili le fasi di sviluppo e preparazione della pittura: la scelta della tela, la sua stesura, la preparazione.
Oggi, fedele a un approccio minimalista, mi avvicino alla tela attraverso il suo contenuto e la sua forma. Questo interesse è affine al movimento del supporto/superficie. Da questi momenti di appropriazione dello spazio, la tela, questa struttura comune, mi ha definitivamente affascinato più dei pennelli.
Perché usare il filo? Il filo è universale, l'essenza stessa della tela. È il corpo del dipinto. È anche la figura della ripetizione rappresentata dall'intreccio.
Macchinari e industria assegnano al filo una funzione utilitaristica. Attraverso le mie ripetizioni, ne rimuovo la funzione di utilità artificiale. È un mezzo.
Dalla mia stretta lotta fisica, ritmica e ripetitiva, nell'accettare questo lavoro. Il filo scompare, assolvendo alla sua funzione. Così, l'idea di infinito suggerita dall'accumulo sottomette lo spettatore alla presa della superficie, sia come campo di linee che come forma. Liberata dai vincoli della rappresentazione figurativa.
L'aggiunta di questi elementi identici va nella direzione della ricerca di una nuova dialettica della forma e delle sue qualità cromatiche.
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