Scultura in bronzo
Ophelia, 2026
Pittura : olio · 100 x 70 x 3 cm 39.4 x 27.6 x 1.2 inch · Pronte da appendere
11.721 USD
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Tipo
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Opera firmata a mano
Dimensioni ( cm • inch )
100 x 70 x 3 cm 39.4 x 27.6 x 1.2 inch Altezza x Larghezza x Profondità
Dimensione dell'opera incorniciata
110 x 80 x 6 cm 43.3 x 31.5 x 2.4 inch
Venduta da
Galleria d'arte
Galleria d'arte professionale • Francia
Referenze
Venditore certificato dal 2026
Descrizione
Laddove la tradizione pittorica – da Millais a Redon – ha sempre raffigurato Ofelia sdraiata, con gli occhi rivolti al cielo, sorretta da acqua e fiori, Sefa Çatuk la eleva. La sua figura è in posizione eretta, con gli occhi socchiusi, la testa leggermente reclinata all'indietro in un gesto che non è né una caduta né una vertigine, ma qualcosa di intermedio. Una dissoluzione interiore che non ha bisogno di un fiume.
Lo sfondo della tela è interamente ricoperto da un lussureggiante giardino – rose, margherite, trifogli, felci, ninfee – dipinto con la stessa densità ossessiva delle miniature persiane o degli arazzi medievali. La figura non si erge in questo giardino. Si fonde con esso, il suo contorno appena distinguibile dalla vegetazione che la circonda e la pervade.
Nell'opera di Shakespeare, la morte di Ofelia è raffigurata come un annegamento dolce, quasi volontario: canta mentre affonda. Per secoli, i pittori hanno riprodotto questa passività: un corpo disteso, offerto, bello nella sua scomparsa. Çatuk rifiuta questa iconografia. La sua Ofelia è in posizione eretta, le braccia leggermente divaricate dal corpo, un piccolo fiore rosso nella mano destra: l'ultimo oggetto a cui si aggrappa, o forse il primo che coglie per ricominciare.
Ma ha gli occhi chiusi. Non è ancora del tutto presente. Ha già iniziato ad andarsene, non verso il fondo dell'acqua, ma verso il suo mondo interiore, verso quel giardino mentale che ha sostituito il mondo reale.
Dalla profusione di vegetazione sulla destra della composizione, emerge la testa della capra bianca come una presenza spettrale. Il suo manto luminoso contrasta nettamente con lo sfondo cespuglioso, i suoi occhi spalancati fissano la figura con un'attenzione che manca ai fiori circostanti.
Nell'opera di Çatuk, la capra è un motivo ricorrente: testimone impassibile delle relazioni umane, un animale che non giudica né interviene. Qui, è forse l'unica creatura che vede veramente Ofelia. Non Amleto, non sua madre, non la corte: una capra in un giardino, che la osserva con la dolce calma tipica degli animali che non comprendono la follia ma la percepiscono.
La genialità di questo film risiede nel modo in cui Çatuk utilizza l'ambientazione. Il giardino non è un semplice sfondo, bensì una radiografia dell'interiorità di Ofelia.
Nell'opera teatrale, Ofelia distribuisce fiori, nominandoli uno per uno: rosmarino per il ricordo, viole del pensiero, finocchio, ruta. Questo momento viene tradizionalmente interpretato come un segno di follia. Çatuk suggerisce un'altra interpretazione: Ofelia ha sempre vissuto in un giardino interiore di una complessità che gli altri non potevano vedere. Quella che viene definita la sua follia è semplicemente il momento in cui questo giardino è traboccato all'esterno, quando il confine tra il suo mondo interiore e il mondo reale è scomparso.
La giacca viola – colore del lutto, della malinconia, ma anche della regalità e dell'intuizione – mantiene un'apparenza di normalità sociale. Le sue mani, tuttavia, raccontano una storia diversa: una aperta e vuota, l'altra che stringe un piccolo fiore rosso come un filo teso tra presenza e assenza.
Presentazione
Nato a Istanbul nel 1992, l'artista ha completato i suoi studi universitari presso la Facoltà di Belle Arti dell'Università di Sakarya, Dipartimento di Pittura, nel 2017. Continua a vivere e lavorare a Istanbul. Sefa Çatuk crea narrazioni basate su eventi politici attuali, elaborando una propria mitologia all'interno dei suoi dipinti. In queste narrazioni, l'artista incorpora temi come i rituali sociali, la struttura morale della sfera pubblica e i codici culturali, creando una nuova storia che riflette l'impatto sociale e politico di opere che rappresentano un punto di svolta nella storia dell'arte del nostro tempo.
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