Fantômas, 2026

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Fantômas: La geometria dell'inseguimento infinito

I fantasmi appaiono per primi: fluttuanti, iconici, immediatamente riconoscibili. Figure intrappolate in un sistema infinito di inseguimento, ripetizione e movimento codificato. Simboli della prima cultura digitale, ridotti al puro comportamento: inseguimento e fuga, per sempre irrisolti.

Ciò che un tempo esisteva come luce su uno schermo ora si traduce in spazio fisico. Questa serie scultorea di dodici pezzi è realizzata con migliaia di perline di plastica posizionate singolarmente e fuse tramite calore in una griglia rigida, simile a un pixel. Il risultato è una trasformazione del digitale in tattile: le immagini che un tempo tremolavano sui monitor ora acquistano peso, struttura e presenza.

Ogni perlina è disposta individualmente a mano e fusa dallo stesso Tizlu, funzionando come un pixel materializzato, un frammento di memoria visiva assemblato in una forma densa e ordinata. Tra nostalgia e astrazione, le figure fluttuano in uno stato di movimento sospeso: familiari ma dislocate, giocose ma meccaniche.

All'interno di questa eco digitale contemporanea, emerge un secondo livello di riferimenti: Fantômas, la figura sfuggente del cinema delle origini, inseguita senza sosta ma mai catturata. Insieme, Fantômas e i fantasmi di Pac-Man formano una narrazione condivisa di fuga e ripetizione, che attraversa il cinema, la cultura videoludica e la logica algoritmica.

L'inseguimento diventa il motivo centrale: non come storia, ma come struttura. Un sistema chiuso in cui il movimento è costante, ma la risoluzione non arriva mai.

Si tratta di una riflessione scultorea sui sistemi di inseguimento, sulla memoria culturale e sulla trasposizione dell'immaginario digitale in forma fisica.

Un'opera sul movimento infinito e sulla strana bellezza di non essere mai catturati.