Can't Stop Thinking, 2017
Robert van Bolderick  

Pittura : acrilico · 70 x 70 x 2 cm 27.6 x 27.6 x 0.8 inch · Pronte da appendere

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70 x 70 x 2 cm 27.6 x 27.6 x 0.8 inch Altezza x Larghezza x Profondità

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Descrizione

Questa composizione si svela come un vibrante mosaico di memoria. L'artista fonde acrilico, olio e tempera attraverso un sofisticato processo di collage. Frammenti di testo e figure umane emergono da un vuoto blu profondo. Questi elementi fluttuano come echi di un passato lontano. La narrazione rimane intenzionalmente elusiva. Imita la natura sfocata di un sogno.
Una ricca tavolozza di gialli dorati e blu cobalto crea un equilibrio ritmico. La disposizione ricorda l'estetica Dadaista ma sostituisce l'aggressività con una serenità benevola. Ogni ritaglio funge da ancora simbolica. Invitano lo spettatore a ricostruire una storia perduta. La stratificazione suggerisce un continuum di tempo. Cattura la delicata tensione tra realtà e metafora.
La superficie appare densa ma eterea. Snippet testuali forniscono scorci di significato senza rivelare la storia completa. Questo approccio trasforma la tela in un recipiente per impronte collettive. L'opera bilancia la precisione strutturale con la spontaneità emotiva. Culmina in un complesso arrangiamento formale in cui le figure si dissolvono in uno sfondo luminoso e texturizzato.

Ritratto

Donne

Umani

GIALLO

blu scuro

Robert van Bolderick, Can't Stop Thinking
Svezia  • 1968

Presentazione

Utilizzando una tecnica mista che unisce acrilico, olio, goffa, tempera, alla prassi del collage, dà vita ad opere dallo scenario onirico e vibrante che imprigionano sulla tela tracce del reale e di evocazioni metaforiche. Il ritmo, lo schema e l'equilibrio sono importanti nei dipinti. Immagini e frammenti di testo risaltano, ma non forniscono allo spettatore tutte le informazioni, proprio come i sogni e i ricordi sono frammentati e confusi, danno solo un assaggio di ciò che è accaduto.

L'uso del collage risente e rimanda ad un'estetica tipicamente dadaista, ma allo stesso tempo è depurato dalla forza polemica Dada e dalla furia iconoclasta. I dipinti, infatti, colore, ritagli, simboli di un passato misterioso, come del presente, emergono lentamente in superficie in un continuum di convocazione e recupero, componendosi e comprimendosi in nuove strutture formali capaci di restituire la memoria di ragioni e sentimenti, ed emotivamente più vicino alla memoria di Rauschenberg nel tendere a far sì che un testo e un'immagine particolari abbiano un significato sottostante.

Documentando le vite e la nostra impronta nel tempo e ciò che il futuro ha da mostrare, la storia si ripete. Questo è successo, mescolato con un mondo sognante ed etereo.

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