Strenght, 2022
Thomas Lévy  

Scultura : terracotta · 26 x 36 x 20 cm 10.2 x 14.2 x 7.9 inch

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26 x 36 x 20 cm 10.2 x 14.2 x 7.9 inch Altezza x Larghezza x Profondità

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Descrizione
Pezzo unico. Scultura originale in argilla chamotte bianca. "Nei primi anni, le mie sculture prendevano ispirazione dai miei quadri. Oggi, per ogni nuovo pezzo, vado "all'avventura" con i miei 20 kg di terra, i miei attrezzi, un'imbracatura e un tema. Le tre dimensioni si impongono e danno in totale libertà. Eseguo questa fase di progettazione, movimento o presunta instabilità, per un lungo periodo di tempo. Lavoro sempre in piedi ruotando l'imbracatura, ho bisogno di prospettiva con le forme e valorizzare le ombre che si impongono. Questo è un punto essenziale, delicato e affascinante. Richiede una comprensione globale dell'opera, da diverse altezze e da tutte le angolazioni inizio. È la fase del dubbio. non l'ho trovato questa volta? Faccio foto e filmo per guardare il mio lavoro fuori dal laboratorio e prepararmi per il giorno successivo. Un giorno il dubbio scompare. La sensazione di averlo trovato lo sostituì. La parte regge, l'installazione è completa. Da lì posso sedermi e iniziare la fase di consolidamento. Il volume complessivo mi va bene. Mancano ancora alcuni elementi mancanti o ridondanti, forme da rinforzare. Finalmente arriva il traguardo. A differenza della creazione, con i suoi colpi di scena e i suoi dubbi, quest'ultimo capitolo prima della cucina è quasi meditativo. È come se adottassi il pezzo dedicandogli la mia attenzione. Inizia il lungo periodo di essiccazione. Il pezzo cambia gradualmente colore, diventa impercettibilmente raffinato. Non ne ho più il controllo e il risultato dell'asciugatura si impone. È quindi il momento della cottura. All'apertura della porta, un piccolo pizzicotto, la stanza ha resistito bene? Una bolla d'aria può fare tanti danni. Il pezzo, illeso, appare intero, ma come asciutto. Devo “rianimarla”. C'è la levigatura. È un lavoro essenziale riscoprire l’intenzione iniziale. Mi siedo fuori. Finalmente posso lavorare sulla patina. Si tratta di trovare le riflessioni iniziali. La luce può tornare a fluire sulla scultura. Il pezzo è finito... a meno che non decida di dargli il suo gemello in bronzo."

Thomas Lévy

Francia  • 1967

Presentazione

Thomas Lévy pratica le arti visive fin dalla giovane età. Usando grande libertà nelle tecniche utilizzate e nei temi affrontati, struttura tutto il suo lavoro attorno ai momenti fugaci della vita. Queste istantanee costruiscono il suo universo creativo.

All'età di 20 anni, quando aveva già imparato il disegno libero, studiò alla Beaux-Arts de la Ville de Paris a Montparnasse. Rimase lì per cinque anni. È qui che ha perfezionato il suo lavoro sul colore e sulla struttura delle sue composizioni. Lì ha praticato il disegno accademico e poi la pittura da un modello dal vivo. Il passaggio dal carboncino all'acrilico, dagli oggetti d'antiquariato del Louvre ai corpi imperfetti dei modelli in atelier gli permettono di sviluppare i propri codici. Acquisisce una tavolozza personale e un'identità grafica che continua ad arricchire.

Dopo gli acrilici, si dedica alla pittura ad olio nel suo laboratorio parigino. Questo nuovo mezzo gli permette di approfondire il suo trattamento del colore e delle trasparenze. A poco a poco alterna il figurativo all'astratto. È segnato da maestri scoperti nel corso degli anni come Bram van Velde, Joan Mitchell e il fotografo Rudy Burckhardt. Trae ancora ispirazione dai suoi numerosi viaggi in tutta Europa e New York. Si avvicina al disegno digitale all'inizio del secolo. Il mezzo utilizzato è inizialmente “primitivo”, la linea pixelata e i colori primari. Ci gioca.

Questo nuovo strumento gli permette di praticare la sua passione durante i suoi viaggi e di trarre ispirazione dal suo ambiente. Lì trova una nuova forma espressiva che integra i suoi strumenti senza mai soppiantare il petrolio, il suo riferimento. Thomas Lévy ha sempre avuto l'ambizione di mettere la scultura al servizio della sua creatività. Questo è ciò che fa oggi nei laboratori di Belle Arti della Città di Parigi e nel suo studio parigino. Lì troviamo la tensione delle curve, la naturalezza delle forme, i volumi che sembrano rispondere tra loro.

La grafica dei suoi dipinti trova una nuova dimensione nelle sue sculture. La monocromia dell'oggetto lascia il posto al gioco di volumi e ombre, traduzione logica del suo universo. L'approdo alla scultura rappresenta per Thomas Lévy una nuova tappa nel suo percorso artistico, come un viaggio iniziato quasi quarant'anni fa. È una questione di maturità, anche di lasciarsi andare. Tutto ciò spiega senza dubbio perché Thomas Lévy si accosta oggi alla scultura come una questione ovvia. Ora è rappresentato dalla Galleria d'arte del 1831.

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