Scultura in bronzo
Vague de rêve, 2009
Scultura : granito · 200 x 510 x 490 cm 78.7 x 200.8 x 192.9 inch
240.000 €
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200 x 510 x 490 cm 78.7 x 200.8 x 192.9 inch Altezza x Larghezza x Profondità
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Descrizione
7 elementi in granito disposti uno accanto all'altro secondo un ordine stabilito, con un piccolo spazio tra ciascuno.
La monumentale scultura Waves of Dreams si erge come un'increspatura pietrificata nel tempo, un respiro minerale congelato tra cielo e terra. Emergendo dal terreno come una risorgenza del mare interiore, l'opera evoca un movimento lento e profondo: quello dei sogni, quando lo spirito si lascia trasportare da onde invisibili. Ricavato dal granito scelto in una cava, grezzo in alcuni punti, ammorbidito altrove, il materiale cattura la luce con modestia.
I volumi si susseguono in onde ascendenti, a volte dolci, a volte brusche, in un sottile equilibrio tra forza e fluidità. Le curve accarezzano l'aria, salendo e scendendo, come un respiro silenzioso inciso nella pietra.
Avvicinandosi, i dettagli rivelano un gioco di texture: curve ammorbidite, spigoli più netti nei punti in cui colpisce la luce. Le ombre giocano negli interstizi come tanti pensieri fugaci.
L'opera appare al tempo stesso imponente e leggera, tellurica e onirica.
Waves of Dreams invita il visitatore a scivolarvi dentro, a passeggiare, ad abbracciarne le linee. Non è un monumento fisso, ma un passaggio, una soglia verso l'intimo, verso l'immaginario. Racconta di quell'attimo sospeso in cui la realtà si dissolve, quando le onde dei sogni prendono il sopravvento.
Presentazione
Per Éric Théret la monumentalità non è mai fine a se stessa. Non è l'espressione di potenza o di slancio eroico, ma il risultato di un dialogo lento e impegnativo tra la mano dell'uomo e la materia antica. Nelle sue opere in granito – in particolare una serie di archi che pesano fino a 18 tonnellate – si instaura una tensione quasi metafisica tra la densità del materiale e la leggerezza del gesto scultoreo. Théret non doma la pietra; la interroga, la attraversa, la ascolta.
All'incrocio tra le tradizioni della scultura megalitica e le sperimentazioni contemporanee sullo spazio, la sua opera si inserisce in un legame implicito tanto con i menhir di Carnac quanto con le "Costruzioni spaziali" di Naum Gabo. Ma mentre Gabo usa il vuoto come estensione del volume, Théret usa la massa per rivelare il vuoto: lo spazio tra gli archi, gli interstizi lasciati aperti, diventano soglie, luoghi di passaggio in senso tanto simbolico quanto fisico.
Il suo approccio ricorda quello di Richard Serra, nell'idea che la scultura sia un ambiente da abitare, non un oggetto da contemplare. Ma a differenza di Serra, le cui lastre d'acciaio impongono una forma di intimidazione fisica, Théret, al contrario, apre le porte della materia. Non chiude lo spazio: lo invita. Il granito, pesante e opaco, diventa per lui un materiale che respira.
Ritroviamo nelle sue collaborazioni con Daum, che realizzano paste vitree, la stessa ossessione per il passaggio, per la luce, per la memoria degli elementi. Il vetro, in contrapposizione al granito, completa l'alfabeto plastico di Théret: trasparenza contro opacità, fluidità contro solidità. Una dialettica che potrebbe essere letta come un'eco discreta dell'opera di Giuseppe Penone e, più in generale, dell'Arte Povera, nel loro comune desiderio di riconnettersi con la materia prima del mondo.
L'opera di Éric Théret pone quindi questa domanda essenziale: cosa può ancora fare la scultura nell'era della virtualizzazione della realtà? La sua risposta è chiara: può ancora ancorare. In un mondo instabile, le sue pietre restano salde. Delimitano il territorio e offrono punti di riferimento. Non monumenti al passato, ma fondamenta per la percezione.
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