Corbeau, 2008

de Vladimir Velickovic

Pintura : al oleo 116 x 89 x 3 cm 45.7 x 35 x 1.2 inch

38.849 US$
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Técnica

Pintura: al oleo

Dimensiones cm inch

116 x 89 x 3 cm 45.7 x 35 x 1.2 inch Altura x Anchura x Profundidad

Marco

Caja americana de madera beige

Tamaño de la obra enmarcada

122 x 95 x 6 cm 48 x 37.4 x 2.4 inch


Etiquetas

Obra vendida en perfecto estado

Localización de la obra: Francia

Vladimir Velickovic nos confió una vez que, de su cultura de Europa del Este, heredó una cierta tendencia a significar demasiado a la vez y que la mirada crítica que aporta a cada una de sus obras consiste esencialmente en reducirla a lo esencial, en eliminar lo que él llama "lo anecdótico". Desde este punto de vista, “Corbeau” es uno de los grandes éxitos del artista y representa la culminación de lo que busca expresar y de los medios que utiliza para lograrlo. El lienzo está firmado y fechado en el reverso, pero el anverso también lleva varias de sus firmas habituales: la presencia de una señal de peligro con una calavera, un agujero en la tierra en cuyo perímetro giran cuervos, un cielo hollín. los destellos de un fuego. De la escena que se establece, surge el tema principal: el cuervo y el poste en el que se posa. ¿Está este poste realmente en primer plano, o su tamaño desproporcionado solo muestra su importancia en la escena, al igual que el tamaño define la jerarquía de personajes en la pintura medieval? Optamos por la segunda solución porque el diminuto reflejo rojo en el plumaje del cuervo solo puede explicarse por su proximidad al fuego. En cuanto al poste, está pintado como mínimo. Sólo se detalla la parte "útil", la que sostiene al pájaro. La base solo está esbozada. El dibujo es la idea y cuando se adquiere la idea no hay necesidad de desarrollarla. En otras obras, el alambre de cerca que delimita el espacio peligroso es reemplazado por una malla de alambre que eclosiona la imagen y le da su dinamismo. Nada parecido aquí, el puntal roto del poste que flota en el viento es suficiente para conferir este dinamismo mientras azota la escena. También es la marca de una desolación extrema. Un poco como las contraventanas ondeando al viento son un símbolo de una casa abandonada. En cuanto al cuervo, se impone en la imagen por el fuerte contraste cromático que lo desprende de su entorno. Pero la obra esconde una dimensión adicional por la representación en tres cuartas partes borrada pero aún presente de una escala, vestigio probable de una versión anterior de la que el artista no quiso borrar por completo la huella. Una escalera es ante todo una construcción que materializa la división de una distancia en grados regulares. Por tanto, es una herramienta cuya realización solo se puede atribuir a la reflexión. La escala aquí induce una presencia humana porque es característica de su inteligencia. También podemos señalar que en la tradición occidental la escala suele estar ligada a la presencia de una horca y es un elemento recurrente en la representación de los Calvarios. En consecuencia, constituye aquí para nosotros un elemento cognitivo esencial del cuadro. La tierra quemada, las llamas del fuego, la cerca dañada, la presencia de cuervos, pájaros de las fosas comunes, todo esto probablemente tiene al hombre por origen. El cuervo, ave oportunista, solo se aprovecha de esta tragedia. Nada sugiere el momento en que ocurren los hechos, excepto para el cuervo, cualquiera que sea ese momento, la eliminación de su ecosistema nunca ha estado en la agenda.
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Sobre el vendedor

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Guía del coleccionista

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Vladimir Velickovic, Corbeau

En 1960, Vladimir Velickovic se graduó en la Escuela de Arquitectura de Belgrado. De hecho, estaba destinado a la pintura y tuvo su primera exposición personal en 1963.

Después de su premio en la Bienal de París en 1965, se mudó allí al año siguiente y todavía vive allí hoy. Está con Dado y Ljuba Popovic, artistas de la misma generación, uno de los tres principales pintores yugoslavos que han llegado a Francia.

Representó a Yugoslavia en la Bienal de Venecia de 1972; y de 1983 a 2000, fue capataz de la École nationale supérieure des beaux-arts de París y ocupó allí un importante puesto. Testigo, en su infancia, de las atrocidades cometidas por los nazis en Yugoslavia, Vladimir Velickovic expresa, a través de la pintura, el dolor y la violencia de este recuerdo.

A principios de la década de 1960, determinó los temas que aparecerían permanentemente en su obra. Pinta hombres o animales (la mayoría de las veces ratas o perros) o pinturas de vanidades cuyos cuerpos se enfrentan a situaciones dramáticas y aterradoras.

A partir de 1972, realizó una serie de pinturas y dibujos inspirados en las fotografías de Eadweard Muybridge (serie de "Descents" [1989-1991] y "Hooks" [1983-1991]). Él "trata sobre todo de dejar una cicatriz" en la memoria del espectador del cuadro.


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