La Bonita Felony, 2018

par Dain

Édition : peinture aérosol, sérigraphie 91.4 x 61 x 2.54 cm 36 x 24 x 1 inch

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9.6/10

À propos de l'œuvre

Tirage

Œuvre numérotée et limitée à 40 exemplaires

Signature

Oeuvre signée à la main

Authentification

Vendue avec certificat d'authenticité de la galerie

Facture de la galerie


Technique

Édition: peinture aérosol, sérigraphie

Dimensions cm inch

91.4 x 61 x 2.54 cm 36 x 24 x 1 inch Hauteur x Largeur x Profondeur

Encadrement

Cadre blanc

Dimension de l'œuvre encadrée

96.48 x 66.08 x 2.74 cm 38 x 26 x 1.1 inch


Œuvre vendue en parfait état

Localisation de l’œuvre: Etats-Unis

Moyenne : sérigraphie avec finition à la main en aérosol.
Édition : de 40 
Notes : signées à la main et numérotées par l'artiste.
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À propos du vendeur

End To End Gallery • Etats-Unis

Vendeur Artsper depuis 2020

Vendeur certifié

Le badge Top Seller Top Seller


Guide du collectionneur

Imaginez-la chez vous

Dain, La Bonita Felony
Dain

Dain

Etats-Unis  • 1974

L'un des artistes de street art les plus brillants de la scène new yorkaise de Brooklyn, Dain est présenté à la Lebenson Gallery.

Après plusieurs shows très remarqués à New York et le succès immédiat auprès du public et des collectionneurs internationaux qui lui valurent d'être sold out immédiatement, Dain réalise des pièces originales uniques pour son show à Paris au mois de Juin. L'originalité de son travail se concentre sur le choix de ses thèmes favoris à savoir les actrices des années 40 et 50 d'Hollywood.

Sa technique de collage, peinture, graffiti, bombes sur photos, d’associations multiples de couches de matière est au service de ces visages icôniques pris comme marque d'une mode passée, du kitsh qui raye de l'actualité nos icônes du moment les relayant au souffle court de l'actualité.

Ces portraits supplantent les nouveaux, et s'affirment comme modernité radicale. Dain réalise le pli du temps sur lui-meme, se débarassant de l'actualité immédiatement démodé pour s'offir le luxe du passé seul à pouvoir être révélé, réincarnant la définition même du Nouveau dans l'esthétique de l'opération de la Modernité.

Il place le regard cerné de rouge des actrices du cinéma hollywoodien des années 50, sur la rétine "réfléchissante" des murs de Brooklyn NY. Ce sur-lignement suffit à nous capter entièrement et nous porte dans une lecture d'un post-warolisme qui paraissait se faner, vers la question du cercle et du temps, vers une ré-action warohileene proprement dite rendant caduque la copie de ses prétendants. Dain fane l'actualité et cercle de rouge l'Inactuel.
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