La chute d'Icare 2
Alain Vintenon
Peinture - 65 x 63 x 4 cm Peinture - 25.6 x 24.8 x 1.6 inch
5 586 $US
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Ulysse revient parmi les siens,
2020
Alain Vintenon
Peinture : acrylique
88 x 80 x 4 cm 34.6 x 31.5 x 1.6 inch
6 704 $US
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À propos de l'œuvre
Tirage
Œuvre unique
Signature
Oeuvre signée à la main
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de l'artiste
Facture de la galerie
Dimensions cm • inch
88 x 80 x 4 cm 34.6 x 31.5 x 1.6 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Support
Encadrement
Non encadrée
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: France
L'œuvre présentée est une peinture vibrante et colorée, marquée par son utilisation audacieuse de tons bleus et verts. À droite, nous observons une scène de plage où le bleu domine les figures humaines, créant un contraste saisissant avec les tentes jaunes en arrière-plan. À gauche de l'œuvre, une vague imposante aux détails dynamiques incarne la puissance et la fluidité de la mer. Les coups de pinceau vigoureux et les dégradés de bleu et blanc rendent le mouvement de l'eau presque palpable, offrant un contraste intriguant avec la scène statique et calme de la plage. Cette juxtaposition de nature sauvage et de tranquillité humaine, ainsi que le choix des couleurs, confère à l'œuvre une profondeur émotionnelle et visuelle.
Tableaux conçu comme un retable à volets.
À propos du vendeur
Galerie Séraphine • France
Vendeur Artsper depuis 2021
Vendeur certifié
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Présentation
Après un bac arts plastiques, il a entamé des études à l’Université de Provence à Aix-en-Provence dans le département d’Arts Plastiques. Il a obtenu le CAPES en 1978 et il a enseigné en collège jusqu’à sa retraite en 2016. Pendant ces années, il a pratiqué la peinture en travaillant sur divers thèmes.
Depuis plusieurs années, il travaille principalement sur la forme du retable avec ou sans volets. Issues des mythologies grecque ou latine, biblique ou évangélique, artistique ou quotidienne, les histoires qu’il y raconte sont insérées dans cette forme issue de l’art sacré.
Des iconostases aux tableaux d’autel, les liturgies ont très souvent utilisé le pouvoir exégétique de l’image afin de faire dire aux textes, aux paroles, aux gestes plus qu’ils ne pouvaient dire, plus que ce qui est perceptible dans l’instant. Les retables qui “ornaient” les autels des églises et des chapelles, du fait de leur composition en plusieurs images (image principale, images des volets mobiles, images des prédelles, sculptures parfois) donnaient à voir un récit, linéaire à la base, dont les liens multiples (formes, couleurs, iconographie) en dénouaient peu à peu le sens et la rigidité temporelle ou/et spatiale.
Ses retables sont construits sur ces bases, ils sont une méditation sur notre monde, sur son histoire et ses histoires, sur l’image qu’on s’en fait et qu’on s’en donne, sur celle qui nous est inculquée par les modèles dominants de pensée. Ni refus obstiné, ni approbation béate, ils sont un regard critique sur le monde qui nous fait à son image, que nous faisons à notre image, sur ses (auto-) représentations, sur les sacralisations développées par les poncifs iconographiques puissants employés comme des outils majeurs pour modeler nos pensées, nos désirs, notre vision.
Il y a un flou de l’ordre et une absence de mots pour que le spectateur compose sa propre histoire qui n’est pas forcément celle de l’artiste. Il aime que le spectateur zigzague d’un morceau de l’œuvre à l’autre pour créer son propre cheminement. Son but n’est pas de brouiller les pistes, mais d’en proposer plusieurs. À partir de son histoire, plusieurs façons de se raconter une histoire découlent, le tout sur un même schéma.
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