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Sublime artificiale 23,
2024
Rossella Barbante
Peinture : verre
40 x 40 x 0.5 cm 15.7 x 15.7 x 0.2 inch
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À propos de l'œuvre
Tirage
Œuvre unique
Signature
Oeuvre signée à la main
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de l'artiste
Facture de la galerie
Dimensions cm • inch
40 x 40 x 0.5 cm 15.7 x 15.7 x 0.2 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Support
Encadrement
Non encadrée
Tags
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: Italie
Deux aspects fondamentaux de cette série, qui a débuté en 2020, sont l'anesthésie esthétique et la spectaculaire de la laideur. L'un des plus grands dangers auxquels la société est confrontée est la désensibilisation culturelle et visuelle aux phénomènes environnementaux, un problème moderne lié au flux rapide d'images. C'est pourquoi cette série d'œuvres s'appelle "Artificial Sublime" et se base sur la construction d'images inspirées de lieux anthropiques, qui peuvent paraître séduisantes dans la réalité. La couche finale de résine rend les œuvres réfléchissantes, incorporant l'espace environnant et "obligeant" l'observateur à se "refléter" et à se voir dans le monde de l'Anthropocène, réfléchissant ainsi à sa condition d'humain dans cette ère géologique.
À propos du vendeur
Galerie d’art professionnelle • Italie
Vendeur certifié
Imaginez-la chez vous
Présentation
Rossella Barbante a étudié à l'Académie des Beaux-Arts de Brera, à Milan, en Italie. Elle a complété ses études de premier et de deuxième cycle en se plongeant dans le sujet complexe de l'Anthropocène. Cette expérience lui a donné une perspective unique sur la façon dont les humains ont eu un impact négatif sur la nature.
Son travail a également été enrichi par des expériences à l'étranger telles que la résidence d'art à l'Académie de Cluj Napoca, a été exposé au niveau national et international grâce à la collaboration avec des galeries telles que la Westend Galerie de Francfort, Lorenzelli Arte, Museo Diocesano de Milan, Fondation Mudima, Paratissima et bien d'autres.
Si, dans la phase initiale de ses recherches, le paysage était surtout un moyen d'investigation intérieure – un refuge, un point de rencontre entre le monde extérieur et le monde intérieur – il prend aujourd'hui une signification plus dramatique. Il s'intéresse à la nouvelle ère géologique, l'Anthropocène, dans laquelle l'homme n'est plus un observateur détaché, mais intervient souvent de manière néfaste et irréparable dans la nature.
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