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Chromatic dialog #66,
2024
Enido Michelini
Peinture : tempera
35 x 45 x 3 cm 13.8 x 17.7 x 1.2 inch
2 000 €
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À propos de l'œuvre
Tirage
Œuvre unique
Signature
Oeuvre signée à la main
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de la galerie
Facture de la galerie
Dimensions cm • inch
35 x 45 x 3 cm 13.8 x 17.7 x 1.2 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Encadrement
Non encadrée
Tags
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: France
Cette œuvre d'art abstraite illustre une interaction saisissante entre deux formes géométriques similaires mais contrastées. À gauche, une forme verte, à droite, une forme brune, toutes deux se détachant d'un arrière-plan bleu pâle. Au centre, trois rectangles colorés, rouge, vert clair et bleu, créent un pont visuel unissant les deux entités. Le jeu de contrastes entre les couleurs chaudes et froides attire l'œil et suscite une sensation de dialogue entre les formes. Les textures douces et granuleuses ajoutent une profondeur tactile à la composition, évoquant à la fois tension et harmonie. La puissance de cette pièce réside dans sa simplicité et sa capacité à évoquer des connexions humaines et émotionnelles à travers des formes abstraites.
À propos du vendeur
ARS ESSENTIA • France
Vendeur Artsper depuis 2019
Vendeur certifié
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Présentation
L'impression qui reste, lorsque l'on observe l'œuvre picturale actuelle de Enido Michelini, c'est que nous sommes face à un coloriste. Pas un coloriste ordinaire, mais un peintre qui a réussi a harmoniser le côté graphique de sa vie professionnelle antérieure avec la structure de la couleur actuelle. Ce n'est pas peu, la difficulté de concevoir une ligne et une couleur utilisées comme un seul élément vient de la dichotomie entre le linéaire du dessin et le pictural - toujours associée à l'usage abondant de la couleur, non contenue par le dessin – comme établie par Heinrich Wolfflin dans les Principes de l'histoire de l'art (1915).
Cette dichotomie a mis en opposition les peintres vénitiens et florentins (Titien et Botticelli, par exemple), en tant que représentants de ces polarités à la fin du XVe siècle. De la même manière, le controverse entre disciples de Poussin et Rubens sur la même question au XVIIe siècle et la rupture entre peintres classiques et romantiques synthétisés par Ingres et Delacroix nous a amené à associer couleur avec mobilité, densité, tridimensionnalité, opticité et qualités tactiles.
Émotionnellement, la couleur est associée à la passion, au mystère, au romantisme, à la sensation, tandis que la ligne a été relégué dans l'arène où la raison, le contrôle, la logique, la précision et le raffinement fusionnent leurs forces. Enido Michelini a ainsi réalisé un exploit rare en harmonisant son graphisme rationnel raffiné et logique avec la couleur mystérieuse, passionnée et sensible, et a ainsi créé son langage en même temps expressif et ordonné, en plus de concilier les deux éléments du langage : l'expression et le système d'éléments, signes et concepts, c'est-à-dire la grammaire picturale.
Un tableau est expressif lorsqu'il brise sa grammaire, comme ceux de Van Gogh, de même que ceux de Mondrian, qui a choisi le système fermé, dans lequel l'ordre est radical, sans laisser de place à l'expression.
Enido Michelini a réalisé une prouesse insolite, en réunissant le graphique et le pictural dans un même poème de lumière et de couleur. Sa couleur n'est pas contenue par la ligne, mais c'est la ligne qui est devenue couleur, en donnant une plus grande expression à sa poétique sensible, sensorielle et sensuelle.
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