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Big Tea,
2024
Doïna Vieru
Peinture : fusain
120 x 120 x 0.1 cm 47.2 x 47.2 x 0 inch
3 468 $US
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À propos de l'œuvre
Tirage
Œuvre unique
Signature
Oeuvre signée à la main
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de la galerie
Facture de la galerie
Dimensions cm • inch
120 x 120 x 0.1 cm 47.2 x 47.2 x 0 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Support
Encadrement
Non encadrée
Tags
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: France
Cette œuvre d'art est un exemple captivant d'abstraction minimaliste, utilisant du fusain sur un fond blanc pour évoquer l'émotion brute et le mouvement. L'œuvre présente une interaction dynamique de lignes audacieuses et larges et de zones douces et maculées, créant une impression de profondeur et de texture. Les lignes varient en épaisseur, suggérant à la fois structure et fluidité, tandis que les techniques d'effacement et de maculage ajoutent une qualité éphémère. L'asymétrie de la composition invite les spectateurs à explorer l'espace négatif, soulignant la tension entre la forme et le vide. Cette œuvre transmet la spontanéité et la contemplation, comblant le fossé entre le chaos et le calme. Par sa simplicité, l'œuvre d'art défie la perception du spectateur, incitant à l'introspection et à l'interprétation personnelle. Son expression abstraite unique capture l'essence du mouvement, ce qui en fait une pièce saisissante et stimulante.
À propos du vendeur
galerie bruno massa • France
Vendeur Artsper depuis 2015
Vendeur certifié
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Présentation
Doina Vieru est une artiste equatorienne d'origine moldave née en 1978 qui vit et travaille à Paris en France. Elle a toujours préféré pas/pas/passionnément l'image à la parole et tout cela malgré des crises de Bartlébysme. Entre « I would prefer not to », crayons, papiers, PVC ou métal et d'autres instruments pointus, le jeu reste son éternel préféré. Après des études à l'Académie d'arts de Chisinau et à l'ENSBA Paris, elle quitte l'Europe pour l'Équateur où elle développe son langage artistique propre entre montagnes et jungle. Son retour en 2019 à Paris est marqué par un accrochage-événement à la galerie de Nesle où elle présentera des dessins sur les trois niveaux de la galerie. Son travail qui a été exposé régulièrement en Équateur, au Mexique, en France, en Roumanie et en Moldavie traite toujours de l'indicible.
C'est une sorte de jeu au cache-cache, de dire et de taire. Sa production est sérielle : elle peint sur elle-même, sur ses grossesses, au rythme de l'Opus 35 de Tchaïkovski ou à la recherche mélanomaniaque du noir. Dans la dernière série de dessins il s'agit de cacher et détruire de la poésie en jouant librement sur des grands papiers photographiques avec des couches-histoire – des palimpsestes - superposées où l'écriture inintelligible se mêle au fusain, à l'encre, aux acryliques blancs et à la pierre noire. C'est la ré-écriture du désastre, référence directe à l'œuvre de Maurice Blanchot : « Quand tout est dit, ce qui reste à dire est le désastre, ruine de parole, défaillance par l'écriture, rumeur qui murmure : ce qui reste sans reste. »
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