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Prometheus,
2018
Frédéric Choisel
Peinture : huile
183 x 152 cm 72 x 59.8 inch
16 380 $US
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À propos de l'œuvre
Tirage
Œuvre unique
Signature
Oeuvre signée à la main
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de l'artiste
Facture de la galerie
Dimensions cm • inch
183 x 152 cm 72 x 59.8 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Support
Encadrement
Non encadrée
Tags
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: France
Sonder les ciels
Ce sont des ciels vus depuis la terre, vus depuis les Hommes, vus depuis la solitude de l’artiste qui se dresse, romantique, devant l’immense nature.
Ces ciels qui exaspèrent la palette du coloriste, comment en peindre la couleur changeante ? Comment rendre visible l’infini nuancier de ce monde nous surplombant?
Réduire la palette et faire danser les jaunes, les bleus et les rouges comme les maîtres impressionnistes ? Ou se laisser emporter dans un délire synesthésique où chaque couleur est une note, où chaque note est un nuage ?
Ou bien, tenter de pénétrer dans la matière du ciel pour en débusquer la couleur évanescente, l’invisible coloré, à l’instar des Classiques en quête du « coloris-humeur »?
Dans les œuvres du peintre Frédéric Choisel, on saisit par la vue les humeurs d’un ciel d’essence intangible : ocre, orange, vert de vessie, violine, terre d’ombre et noir bilieux. Les nuages dans leurs nimbes épiphaniques parlent en qualité d’oracle. Leurs messages sont de bon ou de mauvais augure selon que le ciel est dégagé ou menaçant.
Lorsque le ciel se charge, il s’apparente aux visions apocalyptiques de temps antérieurs ou à venir. Partout, une nudité aride, des étendues sombres qui avancent vers un horizon d’où ne point aucune Jérusalem. Une carcasse goudronnée affleure d’une eau saumâtre en dernier reliquat de la vie humaine.
Cette « inquiétance » qui vibre dans plusieurs des toiles de l’artiste traduit la crainte d’un dieu ou d’une nature qui a le pouvoir de tout anéantir, nous laissant ainsi devant le
spectacle halluciné d’un ciel mauve.
Il y a également des toiles qui frappent par leurs tout autres esthétiques. Le peintre qui oscille entre l’art figuratif et l’art abstrait, concilie les formes à l’aide de différentes techniques : au pinceau et à la peinture à l’huile pour les ciels, au couteau et au goudron pour les formes terrestres. Le geste abstrait vient entacher la toile, dompter les nuages de ses multiples assauts, couvrir de fange et de ronces la pureté du ciel. Ces opérations mutilent et hybrident les œuvres qui de facto, s’inscrivent dans le champ discursif et réflexif de la peinture contemporaine.
Enfin ce que l’on perçoit, c’est bien que, derrière l’entreprise de peindre des ciels se cache une initiation au mystère, une conquête ou une reconquête du geste de peindre, un désir de sonder les ciels pour mieux appréhender la vie sur terre.
Victoria Konetzki
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Ce sont des ciels vus depuis la terre, vus depuis les Hommes, vus depuis la solitude de l’artiste qui se dresse, romantique, devant l’immense nature.
Ces ciels qui exaspèrent la palette du coloriste, comment en peindre la couleur changeante ? Comment rendre visible l’infini nuancier de ce monde nous surplombant?
Réduire la palette et faire danser les jaunes, les bleus et les rouges comme les maîtres impressionnistes ? Ou se laisser emporter dans un délire synesthésique où chaque couleur est une note, où chaque note est un nuage ?
Ou bien, tenter de pénétrer dans la matière du ciel pour en débusquer la couleur évanescente, l’invisible coloré, à l’instar des Classiques en quête du « coloris-humeur »?
Dans les œuvres du peintre Frédéric Choisel, on saisit par la vue les humeurs d’un ciel d’essence intangible : ocre, orange, vert de vessie, violine, terre d’ombre et noir bilieux. Les nuages dans leurs nimbes épiphaniques parlent en qualité d’oracle. Leurs messages sont de bon ou de mauvais augure selon que le ciel est dégagé ou menaçant.
Lorsque le ciel se charge, il s’apparente aux visions apocalyptiques de temps antérieurs ou à venir. Partout, une nudité aride, des étendues sombres qui avancent vers un horizon d’où ne point aucune Jérusalem. Une carcasse goudronnée affleure d’une eau saumâtre en dernier reliquat de la vie humaine.
Cette « inquiétance » qui vibre dans plusieurs des toiles de l’artiste traduit la crainte d’un dieu ou d’une nature qui a le pouvoir de tout anéantir, nous laissant ainsi devant le
spectacle halluciné d’un ciel mauve.
Il y a également des toiles qui frappent par leurs tout autres esthétiques. Le peintre qui oscille entre l’art figuratif et l’art abstrait, concilie les formes à l’aide de différentes techniques : au pinceau et à la peinture à l’huile pour les ciels, au couteau et au goudron pour les formes terrestres. Le geste abstrait vient entacher la toile, dompter les nuages de ses multiples assauts, couvrir de fange et de ronces la pureté du ciel. Ces opérations mutilent et hybrident les œuvres qui de facto, s’inscrivent dans le champ discursif et réflexif de la peinture contemporaine.
Enfin ce que l’on perçoit, c’est bien que, derrière l’entreprise de peindre des ciels se cache une initiation au mystère, une conquête ou une reconquête du geste de peindre, un désir de sonder les ciels pour mieux appréhender la vie sur terre.
Victoria Konetzki
À propos du vendeur
Galerie d’art professionnelle • France
Vendeur Artsper depuis 2015
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Présentation
À onze ans, Frédéric Choisel commence à prendre ses premières photos avec un vieil appareil Pentax. Cela le conduit quelques années plus tard à l'Ecole Supérieur d'Etudes Cinématographiques de Paris. Diplôme en poche, il a le privilège de travailler avec le peintre Gaétan de Rosnay dont le style post-impressionniste et l’enthousiasme communicatif pour la peinture ont eu une influence certaine sur ses recherches artistiques. Le peintre l’incite à explorer la peinture classique, à étudier la lumière et les formes dans les peintures hollandaises et espagnoles du XVIIe siècle ainsi que chez des artistes français comme Delacroix, Courbet, Chardin ou Corot. L'œil se forme, la main trouve sa discipline.
Installé à San Francisco, Frédéric Choisel entame une carrière dans la production audiovisuelle avec une soif insaisissable d’images qui l’éloigne de la peinture dont le contact, la sensualité, la dimension physique, la matière propre, absents du monde de la photographie ou du cinéma finissent par lui manquer. Il commence donc à mêler son expérience photographique avec ses premières peintures dans un style classique, très réaliste. Puis, il s’approche des expressionnistes abstraits, attiré par les travaux de Cézanne et plus particulièrement ceux de Kooning et de Staël. Son travail s’affirme. Une rigueur qui le conduit à être régulièrement exposé à San Francisco.
Aujourd’hui, dans une partie importante de son travail demeure l'idée de « passage » puisque pour Frédéric Choisel la réalité reste la combinaison de tentatives variées pour comprendre et représenter le monde.
Ainsi, sa nouvelle série florale abstraite appelée "Akua" (en référence aux dieux des îles océaniques) distille de la force, une beauté plastique indéniable, mais également une dimension de plénitude qui s'approfondit avec le temps passé en sa présence.
Une manière spécifique d'entrer dans la peinture en créant de nouveaux espaces où l'abstraction est un mouvement qui éloigne d'abord et libère ensuite l'esprit des idées préconçues.
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Installé à San Francisco, Frédéric Choisel entame une carrière dans la production audiovisuelle avec une soif insaisissable d’images qui l’éloigne de la peinture dont le contact, la sensualité, la dimension physique, la matière propre, absents du monde de la photographie ou du cinéma finissent par lui manquer. Il commence donc à mêler son expérience photographique avec ses premières peintures dans un style classique, très réaliste. Puis, il s’approche des expressionnistes abstraits, attiré par les travaux de Cézanne et plus particulièrement ceux de Kooning et de Staël. Son travail s’affirme. Une rigueur qui le conduit à être régulièrement exposé à San Francisco.
Aujourd’hui, dans une partie importante de son travail demeure l'idée de « passage » puisque pour Frédéric Choisel la réalité reste la combinaison de tentatives variées pour comprendre et représenter le monde.
Ainsi, sa nouvelle série florale abstraite appelée "Akua" (en référence aux dieux des îles océaniques) distille de la force, une beauté plastique indéniable, mais également une dimension de plénitude qui s'approfondit avec le temps passé en sa présence.
Une manière spécifique d'entrer dans la peinture en créant de nouveaux espaces où l'abstraction est un mouvement qui éloigne d'abord et libère ensuite l'esprit des idées préconçues.
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