The way it was, 1972
Richard Kelley

Photographie : impression haute définition, tirage fine art

50 x 75 x 4 cm 19.7 x 29.5 x 1.6 inch

636 $US
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À propos de l'œuvre

Tirage

Œuvre numérotée et limitée à 3 exemplaires

2 exemplaires disponibles

Signature

Oeuvre signée

Authentification

Vendue avec certificat d'authenticité de la galerie

Facture de la galerie


Dimensions cm inch

50 x 75 x 4 cm 19.7 x 29.5 x 1.6 inch Hauteur x Largeur x Profondeur

Encadrement

Caisse américaine noir

Dimension de l'œuvre encadrée

54 x 79 x 5 cm 21.3 x 31.1 x 2 inch


Tags

Noir et blanc

Sport

Vehicules

1970s

Course Automobile

Vintage

Gris

Œuvre vendue en parfait état

Localisation de l’œuvre: France

Le look de la Formule 1 en 1972. Barry Sullivan de McLaren, à gauche, et Peter Davis qui montent la garde au-dessus de la Yardley Team McLaren-Ford M19C prête pour la course de Denny Hulme.
Un seul mécanicien. Un ingénieur. Un journaliste. Un photographe.
Il y a quarante-quatre ans, en regardant la grille de départ du Grand Prix des États-Unis de 1972, personne n'aurait pu imaginer les changements qui allaient se produire dans cette équipe, dans ce sport et dans les pilotes et leurs machines d'ici la fin de la décennie. , sans parler du spectacle commercial mondial de la Formule 1 aujourd'hui.
Rien ne sera plus jamais aussi simple et aussi profond.

J'ai réalisé cette image avec un Nikon FTN et un objectif Nikon 50 mm f/1.4, en utilisant un film Kodak Tri-X évalué à 400 ASA, 1/125 seconde à f/8, tard dans l'après-midi du 8 octobre 1972, au Circuit du Grand Prix à Watkins Glen, NY, USA.

30 tirages maximum tous formats confondus.
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À propos du vendeur

Galerie d’art professionnelle • France

Vendeur Artsper depuis 2023

Vendeur certifié


Imaginez-la chez vous

Richard Kelley, The way it was
Etats-Unis  • 1957

Présentation

Je suis tour à tour photojournaliste, écrivain, communicateur et historien.

Je gravitais autour des œuvres de W. Eugene Smith, des photographes de Magnum; Henri Cartier-Bresson, et Joseph Koudelka. Leur approche commune est devenu mon mantra: faire des images qui racontent une histoire; se retirer; disparaître; laisser de côté la vanité; et faire des images émotionnelles et élégamment composées qui pointent vers une vérité à propos de votre sujet.

De 1972 à 1984, j'ai capturé les moments intimes des conducteurs qui ont combattu pour survivre en F1, à une époque qui était en train d'imposer les changements les plus importants aux pilotes, aux voitures et à la technologie dans l'histoire des Grand Prix.

Dès le début, il était clair que ces développements technologiques influençaient l'esprit, la passion et le courage que j'enregistrais à ce moment-là, et je décide alors d'adopter le style de Cartier-Bresson et de devenir "une mouche sur le muret"; obtenir d'aussi près que je pouvais ces morceaux d'histoire, sans influencer l'émotion ou le drame du moment.

Tout au long des décennies qui ont suivi, au service de la presse ou à la direction de départements de marques automobiles internationales, je ne pouvais pas oublier mes images intimes de Grand Prix que j'avais capturées en étant une "mouche sur le muret" dans le monde de la Formule Un. Je les ai donc regroupées pour les présenter au grand-public. 

Je suis également retourné à la création de nouvelles œuvres numériques, à la fois monochrome et couleur, orienté vers le temps et son influence sur la nature et le monde en général.

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