Scultura in bronzo
Rosengarten Ice Cream Sundae, 1974
Stampe : serigrafia, collage · 56 x 90 x 0.05 cm 22 x 35.4 x 0 inch
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Tipo
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Firma
Opera firmata a mano
Tecnica e supporto
serigrafia , collage su carta
Dimensioni ( cm • inch )
56 x 90 x 0.05 cm 22 x 35.4 x 0 inch Altezza x Larghezza x Profondità
Venduta da
Galleria d'arte
Referenze
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Descrizione
Editore: Georges Fall, Parigi, 1974Edizione limitata di 150 + 25 EA + 25 HC.
Presentazione
Gianfranco Baruchello nato il 29 agosto 19241 a Livorno (Italia) è un artista italiano, pittore, poeta e regista.
Partner di Marcel Duchamp, molto vicino a Gilles Deleuze e Jean-François Lyotard, Baruchello faceva parte delle avanguardie artistiche postmoderne.
Proveniente dall'antica comunità giudeo-livornese, Baruchello è figlio di un avvocato che fu anche presidente dell'Unione Industriale di Livorno Union) e professore all'Università di Pisa.
Dopo la seconda guerra mondiale, Baruchello completò la sua laurea in giurisprudenza con una tesi in economia. Nel 1947 lavorò per l'azienda chimica Delfini Bombrini Parodi, specializzata in esplosivi. Nel 1949, incoraggiato dal padre, investe in Delfini, assumendo la responsabilità del reparto ricerca e sviluppo per la parte biochimica. Ma stanco, Baruchello lasciò definitivamente l'ambiente industriale nel 1959, per dedicarsi interamente all'arte, in particolare alla pittura.
Nel 1960, trasferitosi a Parigi, conobbe l'artista Roberto Matta e tre anni dopo, il poeta e il critico Alain Jouffroy, entrambi lo incoraggiarono. Nel 1963, a New York, si avvicina a Marcel Duchamp, che lo familiarizza con la scena d'avanguardia e ne fa addirittura una sorta di discepolo. L'anno successivo incontrò John Cage. La Pop Art e l'Espressionismo astratto americano furono una rivelazione per Baruchello. Fu allora che iniziò ad interessarsi alle immagini animate, a voler fare film. Ha unito le forze con il regista italiano Alberto Grifi e ha composto con lui Verifica incerta, un montaggio di immagini e suoni fatto essenzialmente di spezzoni di film (filmati) di finzione e di attualità degli anni Cinquanta, recuperati nelle cabine del proiezionista; tuttavia, a meno di un minuto dall'inizio del film, possiamo vedere Duchamp fumare un sigaro (e per un periodo più lungo intorno alle 13:55).
I campi di sperimentazione artistica di Baruchello sono ampi e il loro impatto sul post -movimento moderno ovvio.
Ricordiamo innanzitutto la creazione nel 1967 di un'azienda fittizia chiamata Artiflex la cui "linea di base" era: "Artiflex commercializza tutto". Baruchello, in qualità di operatore insieme alla moglie Elena, inserisce un annuncio su varie riviste finanziarie invitando i lettori a inviare loro una richiesta di campione. Per tre anni Baruchello inviò agli abbonati piccoli pacchi contenenti oggetti vari eterogenei (candela avvolta in un foglio di giornale, pagine strappate dai libri di Mao, ciuffo di capelli, scatoletta di tonno, ecc.). Nel giugno del 1968, alla Galleria Tartaruga (Roma), ebbe luogo una performance senza precedenti: in una stanza denominata "Finanziaria Artiflex" c'era un tavolo con un registratore di cassa dietro il quale sedeva una "commessa". Proponeva scatole di plexiglas piene di monete da 5 lire ma vendute singolarmente a 10 lire! Il giorno successivo lo spazio è diventato una “sala d'attesa Artiflex” fatta di sedute e tavolini. Questa performance costituisce senza dubbio la prima manifestazione di un'estetica di tipo relazionale2. Artiflex, infatti, in quanto opera d'arte in evoluzione, può essere giudicata in base alle relazioni interumane che rappresenta, produce o suscita. Almeno questo era il desiderio di Baruchello e di sua moglie.
Nel 1973 Baruchello si trasferì in campagna, nel centro Italia, a 6 km a nord di Roma, e fondò la "Cornelia Agricola S.p.A.", una vera e propria azienda agricola autonoma, che svolge ogni tipo di attività, dalla coltivazione di ortaggi a quella di alberi da frutto, compreso l'allevamento di pecore. L'esperienza durò fino al 1983, e ispirò una serie di dipinti.
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