Scultura in bronzo
Metropolitana, 2013
Fotografia : Carta · 60 x 90 x 1 cm 23.6 x 35.4 x 0.4 inch
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Tipo
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Opera firmata
Dimensioni ( cm • inch )
60 x 90 x 1 cm 23.6 x 35.4 x 0.4 inch Altezza x Larghezza x Profondità
Venduta da
Galleria d'arte
Galleria d'arte professionale • Stati Uniti
Referenze
Venditore certificato dal 2020
Descrizione
Carta Hahnemuhle Photo Rag Satin 310g su alluminio. *** Saranno emessi SOLO 6 pezzi numerati e firmati *** Questa è pura arte concettuale oltre i limiti della fotografia. Ciottoli, segnali stradali, piste ciclabili, buche nell'asfalto e impronte di pneumatici offrono a volte composizioni assolutamente perfette dal punto di vista formale e cromatico. Su muri scheggiati, macchiati di umidità e tubi e grondaie che gocciolano, troviamo gran parte della storia dell'arte, dai fiamminghi ai vedutisti del Settecento, dal fastidio di Leonardo al pop di Schifano, da Constable a Turner, a Friedrich, a Monet. 'Gioco con il doppio, la specularità, l'apparenza, la mistificazione, mostrando una cosa per un'altra […] Doppi significati, doppie figure. Spesso immagini capovolte, distorte, improbabili. Realtà e duplicati della realtà, ulteriormente duplicati dalla rappresentazione fotografica. E mi sento emozionato di farlo con una macchina fotografica, che più di ogni altro mezzo dovrebbe mostrare la realtà per quello che è.'
Presentazione
Sergio Silvestrini è fotografo da quarantasette anni e da trentacinque è un professionista nel campo del documentario. Il suo archivio fotografico totalmente inedito contiene migliaia di scatti realizzati in tutto il mondo: un materiale eccezionale per le sue sorprendenti sperimentazioni che lo caratterizzano come puro artista concettuale oltre il limite della fotografia.
Dove può arrivare la percezione visiva? Cosa si può vedere? Microscopi e telescopi aumentano l'ingrandimento espandendo lo spazio; una macchina fotografica espande il tempo. Altri strumenti consentono una visione olografica, radiografica, termica, magnetica o infrarossa.
La percezione visiva è sempre legata all'unità spazio-temporale dell'occhio umano. Noi vediamo in un dato momento e spazio, quando e dove lo sguardo è focalizzato. Ma è possibile vedere di più, creando una nuova unità spazio-temporale attraverso una macchina fotografica che viaggia veloce e ortogonale al soggetto, con tempi di esposizione estremamente dilatati. Così la realtà si coagula in un'immagine così condensata da smaterializzarsi completamente.
I ciottoli, la segnaletica stradale, le piste ciclabili, le buche nell'asfalto e le impronte degli pneumatici offrono talvolta composizioni assolutamente perfette dal punto di vista formale e cromatico.
Su muri scheggiati, macchiati dall'umidità e da tubi e grondaie gocciolanti, troviamo gran parte della storia dell'arte, dai fiamminghi ai vedutisti del Settecento, dal fastidioso Leonardo al pop di Schifano, da Constable a Turner, a Friedrich, a Monet.
'Gioco con il doppio, la specularità, l'apparenza, la mistificazione, mostrando una cosa per un'altra […] Doppi significati, doppie figure. Spesso immagini capovolte, distorte, improbabili. Realtà e duplicati della realtà, ulteriormente duplicati dalla rappresentazione fotografica. E mi sento eccitato nel farlo con una macchina fotografica, che più di ogni altro mezzo dovrebbe mostrare la realtà per quello che è.'
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