The Parade The March up 6th Avenue, 1986

Bill Jacklin  

Nel 1975, Jacklin si trasferì a vivere e lavorare a New York City, e da allora il suo lavoro è stato altrettanto vasto e ambizioso. La sua opera dal 1975 comprende un ritratto di alcune zone di New York e di alcune delle sue zone e dei suoi abitanti più degradati: il mercato della carne sotto il suo studio sulla 14esima Strada, la 42esima Strada, l'esposizione canina al Madison Square Garden, i caffè dei venditori ambulanti, Washington Square, la stazione di polizia del 35° Distretto, la Grand Central Station, il fiume Hudson, Sheep Meadow, Tomkins Square (con tanto di sommossa urbana in costume) e, più recentemente, una vasta serie di dipinti, disegni, stampe e incisioni di Coney Island, una località balneare proletaria e malfamata ormai da tempo fuori dal suo periodo di massimo splendore.

I paesaggi urbani di Jacklin sono spesso un'intrigante combinazione di passaggi netti e sfumati, che creano un effetto impressionistico di figure in movimento o intraviste. Questi effetti sono talvolta elaborati a partire da schizzi preparatori dai contorni netti, ma nelle versioni finali anche le figure apparentemente nitide sono in realtà formate da distese di colore dai contorni approssimativi piuttosto che da linee. Ancora più intrigante, in alcuni dipinti ci sono passaggi di folle in marcia che, separati dall'intero dipinto, potrebbero essere considerati i primi Jacklin astratti. A volte, inoltre, Jacklin dipinge o disegna la stessa scena più e più volte, come se apparisse in momenti leggermente diversi.

Sebbene i metodi di Jacklin nei dipinti di New York non siano quelli degli impressionisti, il risultato è spesso piuttosto simile: figure intraviste e in movimento, messe a fuoco e fuori fuoco, luce e movimenti catturati in una frazione di istante.

Jacklin afferma che quando dipinge un oggetto, un luogo o una persona, la sua intenzione non è quella di possedere, ma di sperimentare la relazione tra sé e ciò che vede. Questo è corretto, a patto che si comprenda che la relazione in questione è quella del vedere da parte dell'artista. Le figure di Jacklin, nel complesso, non interagiscono con lo spettatore, ma sono assorbite dalle proprie attività o dai propri mondi. Alcune, infatti, sono coinvolte in strani, persino minacciosi incidenti, non del tutto chiari all'osservatore (Incidente di Coney Island). Jacklin afferma che "la funzione dell'artista è quella di fungere da canale attraverso cui possono aver luogo i processi di vedere e rispondere".

BILL JACKLIN, AR (NATO 1943)
Firmato, iscritto e datato "The Parade /The March up'/6th Avenue /Jacklin 86." (sul retro)
Montato su una barella