Scultura in bronzo
Pittura : acrilico · 110 x 83 cm 43.3 x 32.7 inch
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Dimensioni ( cm • inch )
110 x 83 cm 43.3 x 32.7 inch Altezza x Larghezza x Profondità
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(En) Tropicos, 2020/2021
Dalla mia finestra non riesco a vedere l'orizzonte. Il sole tramonta e io non lo so. La luna trema nel vetro di fronte. I giorni si ripetono. Qualche mese fa, abbiamo vissuto un periodo insolito. Il tempo era scandito, organizzato, frenetico, scivolava via. Il nostro spazio si è ridotto e il tempo si è dilatato. La mancanza di tempo ci ha sopraffatto; ora, l'eccesso ci stupisce.
Il paesaggio quotidiano è confinato alla geometria delle nostre finestre. È attraverso queste finestre che, a brevi intervalli, entra la luce, ma in breve tempo le sue tracce e le sue ombre svaniscono. Vivere in questo spazio-tempo dilatato ha richiesto un esercizio di quiete e di reinvenzione. I suoni della strada hanno lasciato ampio spazio al silenzio. Un gesto introspettivo, un nuovo orizzonte, dove ci siamo avvicinati alla nostra immaginazione. La perplessità del cambiamento, un grido senza precedenti, ci ha chiesto: "E adesso?". Attraversiamo spazi ristretti per intravedere, a poco a poco, nuovi scenari.
Baptiste usa questo panorama distopico per creare un'altra alba, una nuova alba. La realizzazione di questi dipinti nasce dal bisogno di rinnovare il paesaggio, da una nostalgia per una natura dimenticata. Andare a incontrarla di nuovo, riviverla. Vedere i colori del prisma d'acqua penetrato dal sole. È lì che, come nell'ideale rinascimentale di Alberti, le finestre di Baptiste si aprono su un mondo allora inaccessibile. Nuove prospettive che indicano un viaggio, una ricerca.
Lo stimolo per questa simbiosi si può rintracciare nella storia dell'antropologo e fondatore dello strutturalismo, Claude Lévi-Strauss.
Nel 1935, Lévi-Strauss partì alla ricerca di un Brasile autentico e puro, permeato da un'energia selvaggia e da una natura singolare. La sua motivazione nacque da una crisi: l'autore di "Tristi tropicali", mosso da un senso di libertà, si gettò in mare per 19 giorni. Descrisse meticolosamente i tramonti, la costa brasiliana e l'inquietudine del surrealista André Breton. Si avventurò nella baia di Guanabara a Rio de Janeiro, ma non ne rimase sorpreso. Nella canzone "Estrangeiro", Caetano Veloso ci ricorda che Paul Gauguin, a differenza dell'antropologo, era incantato dalla baia sinuosa. Già a San Paolo, dove era stato invitato a insegnare all'Università di San Paolo (USP), Lévi-Strauss rimase sconvolto dal dinamismo della città. Cresciuta rapidamente, aveva raggiunto le dimensioni del suo paese e la sua popolazione indigena era scomparsa.
Lévi-Strauss, accompagnato da Mário de Andrade e dalla moglie Dinah Dreyfus, si avventurò nel cuore del paese, conducendo ricerche etnografiche sulle comunità indigene. L'antropologo, pur descrivendo con precisione e affetto ciò che aveva visto, aveva solo parzialmente soddisfatto le aspettative del viaggio. La sua ansia è espressa in un frammento di testo dai toni profetici:
Utilizzare il viaggiatore come mezzo per tracciare una linea immaginaria attraverso il tempo. Un percorso. Un movimento. Attraversare ed essere attraversati dal percorso, dall'incontro. Il viaggio si paga anche con il corpo. Ci sono corpi gettati in mare senza sapere se torneranno. La migrazione rivela un aspetto meno avventuroso e un maggiore senso di sacrificio per il diritto alla vita. Baptiste, nella sua traiettoria, simboleggia il viaggiatore che lotta, in condizioni precarie, per trovare un posto. In questo senso, la natura, il soggetto o l'artista, spostano il loro sguardo verso una denuncia dell'imminenza della scomparsa.
Le tele (en)tropicali di Baptiste, come il viaggio di un viaggiatore, cercano un luogo in cui l'artista riscopra la propria vitalità. Forse queste specie non esistono, forse questi paesaggi idilliaci non sono mai esistiti. Ma la finestra che Baptiste ci apre lascia uscire l'aria che oggi non riusciamo più a respirare. Baptiste ci offre un'utopia; attraverso i suoi gesti, ci presenta una proposta per un cambio di paradigma, una possibile ecologia. La parola entropia aveva due significati per i Greci: evoluzione e trasformazione. Per i fisici, è una misura del disordine del sistema. Identificare il disordine, trasformarlo.
(Testo di Caio Cardial, curatore)
Baptiste Laurent (1980, Nantes) è un artista visivo residente in Spagna dal 2007. Ha esposto in diverse istituzioni artistiche e culturali come il Palais de Tokyo, il Museo Nacional de Antropología di Madrid, l'Istituto Francese di Madrid, Esquina Nua, Espacio Seara, Aliance Française de Madrid, Galleria Gazzambo e Galerie FL.
Ha sviluppato la sua pratica artistica come autodidatta, parallelamente ai suoi studi di scienze politiche e storia dell'arte. È stato direttore artistico e responsabile di progetti culturali in numerose istituzioni culturali e artistiche (Palais de Tokyo, La Maison Rouge, Biennale di Venezia, Gallería Continua, ecc.
Il suo mezzo tradizionale è la pittura, ma lavora anche sulla scultura e sviluppa progetti con una forte componente letteraria, sociale e antropologica. Nelle sue recenti pubblicazioni e mostre "Mauvaises Tournures", "Bajo el mismo mar" e "Exit", ha sperimentato un lavoro creativo in collaborazione con altri artisti visivi ma anche con autori letterari.
È un artista antiaccademico, eclettico, che ama il sincretismo degli stili pittorici, e che oscilla tra narrazione neofigurativa, pittura grafica, arte urbana e astrazione espressionista.< /p>
Fondatore del laboratorio condiviso "Latolier", situato nel quartiere Usera di Madrid, guida una comunità dinamica di spagnoli e internazionali.
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