Scultura in bronzo
Drisme-2, 2022
Pittura : vernice spray, acrilico · 20 x 40 x 2 cm 7.9 x 15.7 x 0.8 inch · Pronte da appendere
212 €
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A proposito dell'opera
Tipo
Pittura : Opera d’arte unica
Condizione
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Autenticità
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Fattura della galleria
Firma
Opera firmata a mano
Tecnica e supporto
vernice spray , acrilico su stoffa
Dimensioni ( cm • inch )
20 x 40 x 2 cm 7.9 x 15.7 x 0.8 inch Altezza x Larghezza x Profondità
Venduta da
Galleria d'arte
Galleria d'arte professionale • svizzero
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Descrizione
Dichiarazione di intenti — Drisme-2
“Drisme-2" è il secondo capitolo della serie “Drisme" di AERO 82, una collezione di piccoli formati che esplorano l'intreccio di forme, linee, riempimenti e vuoti, attraverso le fasi di creazione di un'opera di graffiti: la costruzione da sinistra a destra in pseudo-simmetria, il flusso di forme di lettere una accanto all'altra, il disegno dei contorni, gli effetti di ombra o 3D, ad esempio.
Il termine "Drisme" è una costruzione specifica dell'artista: "DRI" per MonDRIan, in riferimento all'opera essenzialista di Mondrian, che lo influenzò al punto da esplorarne l'uso con le lettere dei graffiti. E "ISME" per Fauvismo, perché uno dei suoi primi esperimenti era stato descritto come avente una tendenza fauvista dall'artista Mans1.
Ogni opera della serie condivide una grammatica visiva comune: contorni intrecciati che delineano spazi colorati che ricordano il lavoro di Mondrian, a volte persino richiamando le vetrate, sebbene non fosse questa l'intenzione dell'artista. Al contrario, il suo obiettivo è quello di prendere le distanze da questa tecnica nella propria pratica. Uno sfondo a contrasto garantisce la leggibilità e la presenza visiva dell'opera, mentre le ombre proiettate conferiscono alle composizioni volume e profondità. Il risultato è una composizione al contempo geometrica e organica, in bilico tra struttura e libertà.
Da Mondrian alla strada: una genealogia delle forme
Il lavoro su tela di AERO 82 è chiaramente legato all'astrazione geometrica. L'ispirazione "essenzialista" dichiarata dall'artista – composizione strutturata, piani rigorosi, riduzione all'essenziale formale – si combina qui con la tradizione dei graffiti: il contorno che delimita lo spazio, l'ombra proiettata che crea l'illusione del volume, il colore a campo pieno che satura la superficie.
L'interesse della serie Drisme risiede proprio nella tensione tra due eredità: da un lato, l'astrazione geometrica europea del XX secolo, con la sua ricerca di purificazione della forma; dall'altro, la cultura dei graffiti, che ha sviluppato le proprie convenzioni visive al di fuori delle istituzioni artistiche.
La lettera diventa forma. La forma diventa spazio. Lo spazio diventa colore. Questo è il viaggio di ogni "Drism".
Il piccolo formato come spazio per la concentrazione
Il piccolo formato – 20 × 40 cm – lungi dal limitare l'opera, ne concentra l'energia. Nella storia dei graffiti, la questione della scala è sempre stata centrale: il tag si legge su scala corporea, il throw-up su scala stradale, il burner su scala muraria. Trasporre questo linguaggio su un formato intimo richiede un processo di condensazione: ogni centimetro conta, ogni scelta formale è immediatamente visibile.
Le opere della serie Drisme funzionano come lavori autonomi ma al contempo si inseriscono in un filone narrativo: ogni numero rappresenta un passo, una variazione, un'ulteriore esplorazione di un vocabolario elaborato sui muri e rielaborato sulla tela.
Analisi formale
Su questo formato orizzontale – un doppio quadrato – la composizione è organizzata come un rilievo: i contorni sono stesi in strati successivi, creando una profondità illusoria utilizzando solo il pennarello acrilico. Gli effetti di ombra accuratamente applicati conferiscono a ogni piano colorato l'impressione di risaltare rispetto allo sfondo – una delle conquiste fondamentali della tradizione dei graffiti, che ha sviluppato queste tecniche all'aperto per rendere la lettera leggibile anche da lontano.
La vibrante tavolozza di colori ricorda le vetrate gotiche nel suo principio organizzativo: spazi chiusi riempiti di colore puro, separati da linee scure (il contorno) che fungono da piombo. Questo legame tra graffiti e arte sacra medievale non è insignificante: i graffiti hanno sempre mantenuto un rapporto ritualistico con lo spazio urbano, attraverso la ripetizione del gesto e la necessità di lasciare il proprio segno.
Certificato di autenticità rilasciato dall'artista.
Presentazione
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