Banksy rat, 2026

Lasveguix  

Formato quadrato, saturo di blu elettrico e rosa fluo: l'opera ricostruisce uno scorcio di muro urbano dove i manifesti si sono accumulati, strappati e sovrapposti, fino a diventare una materia a sé stante. Si indovinano ancora i resti di un manifesto di un concerto degli Oasis, le cui lettere monumentali emergono a frammenti, insieme a lembi di annunci in cui rimangono solo sillabe ("KEY", "SON", "AND SHOW"). Il muro parla a brani, come una memoria a buchi.

Al centro, un topo a stencil nero si erge sulle zampe posteriori, brandendo un tergivetro in cima a un lungo manico. Una silhouette immediatamente riconoscibile: è l'emblematico roditore di Banksy, figura del reietto, del sopravvissuto urbano, di chi prolifera laddove non è desiderato. Qui non fa graffiti: cancella. Oppure pulisce. L'ambiguità del gesto costituisce tutto il fascino dell'immagine: il topo è il vandalo o l'addetto alle pulizie, colui che ricopre o colui che svela?

Lasveguix lavora su questa tensione tra lo strappo alla maniera degli affichisti e lo stencil contemporaneo. La fotografia del muro, gli strati strappati, le colature di rosa e viola compongono uno sfondo quasi astratto su cui la figura nera risalta con la nitidezza di una silhouette ritagliata. Il risultato ha la natura sia del documento — un muro, un istante, una città — sia della composizione interamente padroneggiata.

Ciò che si gioca in filigrana è la questione del palinsesto urbano. Pubblicità, musica, graffiti, cancellazione istituzionale: tutto si sovrappone sulla stessa superficie, e nessuno ha l'ultima parola. Il topo, invece, resta.