Scultura in bronzo
La nasse, 2024
Pittura : acrilico · 80 x 120 x 1.5 cm 31.5 x 47.2 x 0.6 inch · Pronte da appendere
4.835 USD
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A proposito dell'opera
Tipo
Pittura : Opera d’arte unica
Condizione
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Firma
Opera firmata a mano
Dimensioni ( cm • inch )
80 x 120 x 1.5 cm 31.5 x 47.2 x 0.6 inch Altezza x Larghezza x Profondità
Venduta da
Artista indipendente
Referenze
Venditore certificato dal 2026
Descrizione
In un universo acquatico alle sembianze di libertà, Fanny Gueniot mette in scena corpi che, tuttavia, sembrano incapaci di muoversi liberamente. Le figure si abbracciano, si sostengono, si trattenono e si aggrappano l'uno all'altro, componendo una sorta di trappola organica.
Al centro, la figura femminile e il bambino concentrano le questioni della maternità e del carico familiare. I corpi maschili che la circondano evocano a turno la protezione, l'autorità e il controllo. Tuttavia, nulla è univoco: ciò che protegge può anche intrappolare, ciò che lega può anche trattenere.
L'acqua, tradizionalmente associata alla libertà e alla fluidità, diventa qui uno spazio paradossale. Si può nuotare, ma non si respira senza costrizione.
Attraverso questa confrontazione tra movimento e immobilità, Fanny Gueniot interroga i vincoli visibili e invisibili che modellano le esistenze femminili: i ruoli assegnati, le aspettative sociali, la maternità, la dipendenza e il peso dello sguardo collettivo. I corpi diventano le metafore di un controllo talvolta così profondamente interiorizzato da confondersi con i legami che ci uniscono agli altri.
Presentazione
Fanny Gueniot è un'artista plastica francese che sviluppa una pratica che unisce pittura, disegno e ceramica. La sua pratica pittorica e scultorea si articola attorno alla figura, concepita non come una semplice rappresentazione, ma come un'apparizione fragile, in tensione tra presenza e scomparsa. Le sue opere si costruiscono in un equilibrio volontariamente instabile tra astrazione e figurazione, lasciando un posto essenziale all'inaccomplito, al flottamento e alla circolazione dello sguardo. La materia occupa un posto centrale nel suo lavoro. Non cerca solo di descrivere una forma, ma di farla emergere. Le superfici si costruiscono attraverso strati successivi, come depositi di memoria dove il gesto rimane percepibile. Questo approccio sensibile invita a un'esperienza dello sguardo lenta e attenta, dove il suggerimento prevale sull'affermazione. Le figure che appaiono nelle sue opere non raccontano una storia in senso narrativo. Si presentano come stati, frammenti, soglie, lasciando allo spettatore la libertà di costruire i propri legami e la propria interpretazione.
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